Штенгель и Ко (Stengel & Co)

Штенгель и Ко (Stengel & Co)

Есть ли хоть один филокартист в мире, который не слышал бы названия издательства Штенгель и Ко.? Никогда бы не видел на открытках их логотипа? Не встречал бы упоминания в специальной литературе? Возможно, что несколько таких человек, не слышавших о «Штенгель и Ко.», есть. Но при этом с полной уверенностью можно утверждать, что, даже не зная о существовании этой компании, они держали в руках напечатанные ею открытки. Если определения «основной», «ведущий», «крупнейший» (применительно к производителю и издателю художественных почтовых открыток периода открыточного бума) отнести к «Штенгель и Ко.», ни одно из них не погрешит против истины.

На рубеже XIX и XX столетий издательство из столицы Саксонии было крупнейшим в мире производителем почтовых открыток. Затем появилось несколько других немецких издательских фирм, но «Штенгель и Ко.» оставалась среди лидеров этой отрасли ещё долгое время.

 

 

История издательства Штенгель и Ко.

 

Точная дата появления издательства не известна, но, скорее всего, основано оно 1 апреля 1885 года. Первоначально называлось «Штенгель и Маркерт» (Stengel & Markert). Основали его компаньоны Эмиль Штенгель (Emil Stengel) и Генрих Маркерт (Heinrich Markert). Примерно в середине 1890-х годов, одновременно со «Штенгель и Маркерт» существовала ещё и компания, называвшаяся «Штенгель и Ко.». Скорее всего, первое название относилось к типографии, а для издательства было выбрано второе название. Именно в середине последнего десятилетия позапрошлого века начался стремительный рост издательства (и типографии тоже) «Штенгель и Ко». Ещё в 1892 году штат компании составлял 45 человек. Основным видом деятельности в то время являлась печать продукции способом фототипии. Располагалось предприятие в Дрездене на Gabelsbergerstrasse 14.

Штенгель и Ко. Stengel & Co Dresden-Berlin_Cranz 1900
Кранц. Издатель «Штенгель и Ко.», прошла почту 21.07.1900 г. На лицевой стороне по левому обрезу имеется надпись Stengel & Co. Dresden — Berlin. 8158. На оборотной стороне какие-либо надписи (кроме Postkarte) или буквенно-цифровые коды отсутствуют.

Г. Маркерт покинул компанию в конце 1898 — начале 1899 годов, основав вместе с сыном Бруно собственное предприятие «Markert & Sohn», также занимающееся печатной и издательской деятельностью. Оно просуществовало по меньшей мере до начала 1930-х годов.

Растущий спрос на печатную продукцию позволил Э. Штенгелю в ноябре 1901 года открыть филиал компании в Берлине (сначала по адресу Elisabethufer 5, затем на Dessauer Strasse 1). В этом же году для торговли с Британией и её колониями было создано лондонское подразделение.

В это время в активе издательства было более 10000 художественных видов городов со всего мира от Европы до Египта, от Японии до Австралии. При этом издательство выполняло заказы и для сторонних клиентов.

Помимо видовых открыток «Штенгель и Ко.» выпускало открытки с репродукциями произведений искусства (например, популярную серию «Галереи мира») из самых известных мировых художественных галерей, а также небольших музеев и королевских коллекций. Примерно в 1904-1905 годах издательство переехало в более просторное помещение по адресу Bärensteiner Strasse 29, Dresden.

Рекламная открытка, прошедшая почту в 1907 году, сообщает, что «Штенгель и Ко.» это «издатель высококачественных почтовых открыток со средним годовым тиражом 80 миллионов экземпляров и штатом в 350 сотрудников. Берлин — Лондон — Вена — Дрезден».

 

Штенгель и Ко. Stengel & Co 1906
«Старая липа в лесничестве Хиршау, Замланд». Издатель «Штенгель и Ко.». Прошла почту 15.03.1906 г. В нижнем правом углу на лицевой стороне имеется надпись: Stengel & Co., Dresden. Каких-либо иных надписей и кодов, могущих указать на издателя, нет ни на лицевой, ни на оборотной стороне.

 

После смерти Эмиля Штенгеля, в 1906 году компания из акционерного общества была преобразована в общество с ограниченной ответственностью (GmbH) с уставным капиталом 400 000 марок. Со временем контроль над компанией перешёл в руки семейства Келлер ( Hanna Keller, Leo Keller).

К середине 1920-х годов, издательство «Штенгель и Ко.», помимо печати открыток и репродукций, занималось также изданием различных каталогов, брошюр, плакатов, продукции с водяными знаками (облигаций, бондов и пр.), и даже упаковки.

 

Штенгель и Ко. Stengel & Co_1902
Привет с башни Бисмарка около Фрейенвальде-на-Одере. (Gruss vom Bismarckthurm bei Freienwalde a. Oder. Inhaber Reetz & Schroeder). Прошла почту 16.08.1902 г. Открытка отпечатана в типографии «Штенгель и Ко» по заказу Reetz & Schroeder. Вдоль правого  обреза вверху есть надпись Lichtdruck von Stengel & Co., Berlin. Каких-либо иных надписей или буквенно-цифровых кодов на открытке нет.

 

К этому времени у издательства уже были прессы для офсетной печати, а также оборудование для печати фотооткрыток (так называемых «echte potographie» или «real photo»). В арсенале издательства имелся весь спектр современного оборудования для всех типов печати.

Во время Второй мировой войны, в 1944 году, здание, в котором находилось издательство, пострадало во время бомбёжки. Оставшееся оборудование было национализировано и перешло в собственность восточно-германского издательского дома «Vereinigung Volkseigener Verlage» (VVV), где успешно использовалось ещё многие годы. Бывшие владельцы «Штенгель и Ко.» оказались во Франкфурте на Майне, где некто Готтфрид Келлер организовал издательскую фирму Stengel & Co. Kunstverlag.

 

Штенгель и Ко. Stengel & Co _ Grafe Und Unzer
Кёнигсберг. Новый драматический театр. Открытка отпечатана в типографии «Штенгель и Ко.» (в правом нижнем углу на лицевой стороне есть их логотип) по заказу кёнигсбергского издательства «Грефе и Унцер» (на оборотной стороне по центру сверху вниз идёт надпись Gräfe und Unzer, Verlag, Königsberg Pr.). Также на обороте в правом нижнем углу имеется буквенно-цифровой код «T 75960 d O 10».

 

 

Почтовые открытки издательства Штенгель и Ко.

 

Штенгель и Ко_1913
Туннель у Байдарских ворот. Открытка, выпущенная для России. На лицевой стороне вдоль левого обреза имеется надпись: «1905 Штенгель и Комп, Дрезден 39168». Прошла почту в 1913 году.

До 1907 года издательство «Штенгель и Ко.» выпускало огромное количество видовых почтовых открыток. В основном, это была одно- и двухцветная продукция, напечатанная способом фототипии, легко поддающаяся идентификации благодаря своему качеству и наличию выходных данных, хотя, конечно, существуют различия в маркировке открыток в зависимости от страны их распространения.

Некоторые открытки, выпущенные издательством до 1900 года, были частично (или полностью) раскрашены вручную. К 1901 году компания внедрила свой собственный печатный процесс, названный «Артохром» (Artochrom), совмещающий полутоновую печать и хромолитографию. Естественно, издавалось также большое количество цветных литографических открыток.

После окончания Первой мировой войны печать почтовых открыток уже не являлась основным видом деятельности «Штенгель и Ко.».

 

Штенгель и Ко
Оборотная сторона открытки, напечатанной по заказу отеля «Zum Hirschen», расположенного в Роминтской пуще (сейчас Красный лес, на юго-востоке Калининградской области). Вверху по центру виден логотип  «Штенгель и Ко.»

Начиная с 20-х годов прошлого столетия «Штенгель и Ко.» использовала, в основном, полутоновый процесс, выпуская продукцию среднего качества, ничем особенным не выделявшуюся среди продукции конкурентов. Затем полутоновая печать в производстве открыток была дополнена печатью фотооткрыток. Хотя, как уже говорилось, в арсенале издательства имелось самое современное оборудование способное удовлетворить любые запросы клиентов.

 

Идентификация открыток издательства Штенгель и Ко

 

Огромное количество открыток, выпущенных издательством «Штенгель и Ко.» содержит указание на производителя и номер. На многих ранних открытках эта информация указана на лицевой стороне, позднее её стали печатать на оборотной стороне, хотя номер мог иногда печататься и на лицевой.

Штенгель и Ко Stengel & Co Logotype
Логотип издательства «Штенгель и Ко.»

Самые ранние логотипы издательства представляли собой равнобедренный треугольник с вписанными в него инициалами St. & Co., D. (где D — это Дрезден) или St. & Co., B. (B. — Берлин), наложенный на второй треугольник с вершиной, обращённой вниз.

stengel_logo
Логотип издательства «Штенгель и Ко.»

На смену этому товарному знаку пришёл всем знакомый овал, с вписанным в него словом Stengel, появившийся, видимо, на рубеже 1905-1906 годов и просуществовавший до падения авиабомбы на здание издательства во время Второй мировой.

Что касается нумерации открыток, то полной ясности в этом вопросе нет. Первоначально ещё можно было наблюдать некую последовательную нумерацию открыток, хотя уже тогда попадались открытки с абсолютно непонятными номерами (возможно, это было следствием того, что печатались они на экспорт в определенные страны, или так маркировался способ печати, или что-то ещё).

Штенгель и Ко. Stengel & Co_Rauschen_1918
Раушен. Пруд. Прошла почту 23.06.1918 г. На лицевой стороне в левом нижнем углу указан цифровой код «45671». На оборотной стороне вдоль левого обреза указан издатель: Stengel & Co., G. m.b. H., Dresden. В правом нижнем углу указан «лишний» код «k G», вверху по центру отпечатан логотип издателя.

 

Stengel & Co_Rauschen_1927
Раушен. Издатель «Штенгель и Ко.» Прошла почту в августе 1927 г. На лицевой стороне в левом углу есть логотип издателя, под ним цифровой код 55789. На обороте также логотип и надпись Echte Photographie.

 

Stengel & Co_Rauschen_1940
Раушен. Променад. Прошла почту 10.08.1940 г. На лицевой стороне в правом нижнем углу напечатан логотип «Штенгель и Ко». На обороте указан издатель: Verlag Friedr. Osteroth, Ostseebad Rauschen. Также в левом нижнем углу указан способ печати: Echte Photographie, а в правом нижнем углу отпечатан код: 77868 е К 3.

 

Некоторое время 5-значный код наносился в нижнем правом углу открытки (иногда краской зеленого цвета). Иногда код дополнялся стоящей перед ним буквой S. Иногда на некоторых открытках можно обнаружить «лишний» код, проставленный в том же самом правом нижнем углу (например, “m S”, “c J”, “d T”). Фотооткрытки 1930-х годов (но не все), на том же самом месте могли иметь код типа “70694 m L 10”.

Ещё одной особенностью открыток «Штенгель и Ко.» являются так называемые «скрытые номера»: 4 или 5-значный код, написанный от руки на лицевой стороне прямо на изображении в левом или правом углу. Возможно, таким образом маркировались открытки, отпечатанные способом фототипии по заказу сторонних клиентов.
 

(По материалам журнала The Postcard Album № 22)

 

 

 

 

Эдгар Шмидт (Edgar Schmidt)

Эдгар Шмидт (Edgar Schmidt)

Немецкая издательская фирма Эдгар Шмидт (Edgar Schmidt) была основана в Дрездене в январе 1897.

Располагалась по следующим адресам: Schlossstrasse, 28, Dresden (1898), Marschallstrasse, 12-14, Dresden (1903). Имела филиал в Будапеште (Térez-koerut 5). После переименования «Эдгар Шмидт» в 1907 году в компанию «Postkarte GmbH» располагалась в Дрездене на Schandauerstrasse, 34. Снова продолжила деятельность как «Эдгар Шмидт» на Carlowitzstrasse, 29 (1913).

В 1907 году фирма располагала 6 прессами для офсетной печати и 20 прессами для монограмм при штате 70 человек.

Торговой маркой «Эдгар Шмидт» являлся лев, опиравшийся на щит с вписанными в него инициалами E.S.D.

На лицевой стороне открыток, изданных компанией, имелось также прямое указание на издателя: Edgar Schmidt, Dresden (либо Dresden — Budapest).

 

Эдгар Шмидт. Edgar Schmidt Koenigsberg 1898
Кёнигсберг, Парадеплатц. Издатель «Эдгар Шмидт» (Edgar Schmidt). Серия 1574. Прошла почту 10 августа 1898 года. На лицевой стороне открытки есть указание на издателя «Edgar Schmidt, Dresden», напечатанное вдоль левого обреза открытки.

 

Свою деятельность фирма «Эдгар Шмидт» начала с печати видовых открыток городов Германии и Австро-Венгрии способом фототипии. Затем перешла на печать полутоновых (автохром) и хромолитографических поздравительных открыток и репродукций картин.

 

Эдгар Шмиддт. Edgar Schmidt Koenigsberg 1903
Кёнигсберг, Биржа. Издатель «Эдгар Шмидт» (Edgar Schmidt). Прошла почту 22 мая 1903 года. На лицевой стороне открытки под изображением имеется указание на издателя «Edgar Schmidt, Dresden — Budapest»

 

 

Как несложно догадаться, основателем фирмы был сам Эдгар Шмидт. К 1906 году собственником компании был Карл Кёллер (Karl Koehler). В августе 1906 года бизнес перешёл в руки лондонского предпринимателя Берхарда Фелла (Berhard Fell). Спустя год фирма была переименована в «Postkarte» GmbH, а  у Фелла появился компаньон Мартин Пауль Фридлендер (Martin Paul Friedlaender). Фридлендер, которому Фелл был должен 20 000 марок, занял пост исполнительного директора. Открытки с надписью «Postkarte» GmbH или другими знаками, позволяющими их так идентифицировать, пока не обнаружены. Вероятно, деятельность «Postkarte» GmbH была недолгой. На смену ей вновь пришла фирма с прежним названием Эдгар Шмидт — малотиражный издатель офсетной продукции.

У Шмидта на ранней стадии его деятельности определённо была своя типография, позволявшая печатать открытки способом фототипии. Не совсем ясно, что было дальше. Возможно, тиражи печатались в сторонних типографиях.

Можно также утверждать, что до 1900 года Эдгар Шмидт являлся распространителем открыток, изданных берлинской фирмой NPG.

 

 

 

(по материалам The Postcard Album. www.tpa-project.info)

 

 

 

Путеводитель по Кавказу в старых открытках

Путеводитель по Кавказу в старых открытках

В начале прошлого века издавалась весьма популярная серия открыток под названием «Кавказские типы». Несколько открыток из этой серии есть в моей коллекции. Адресатом всех их является некий лейтенант Робер де Лапомаред (Robert De Lapomarede), служащий в 83-м пехотном полку армии Франции, расквартированном в Тулузе.

Отправители, насколько я понимаю, два русских офицера. Некоторые открытки прошли почту в 1906 году.

Итак, перед нами

 

 

Путеводитель по Кавказу в почтовых открытках

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Кисловодск.
Кисловодск. Курзал. Изд-во «Акционерное об-во Гранберг, Стокгольм».

 

«Кисловодск. Курзал»

Наш Кавказский Курорт, очень прохладное место, здесь бывают дачники со всех концов России, бывают даже иностранцы. — И где я думаю провести 2-3 недели.

 

[Текст на оборотной стороне]

Многоуважаемый Лейтенант!

Премного благодарен за Ваше любезное письмо. Последнее время мои дела не позволяют дать Вам определенного ответа. Только я Вас попрошу где будете Июль, Август и Сентябрь.

Ваш приятель

Петр Василевский

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Владикавказ.
Владикавказ. Александровский проспект. Изд. Р. Сегаль с сыновьями, Владикавказ.

 

«Гор. Владикавказ. Александровский проспект»

Главный город Терской области.

Надеюсь, дорогой друг, Вы уже получили мое письмо, — видите, я умею мстить. На днях я еду на 20 дней в отпуск в Грузию, — надеюсь оттуда привезти интересные фотографии. В Дешлагаре удалось достать ещё 4 фотографии.

Как поживаете? Как Ваша нога? Будьте здоровы.

Ваш И. Рыкалов

Фотографии Ваши – прелестны. Спасибо.

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу
Кавказ. Езда в горах «Карапчил» (украл). Издание фот. Раева, Кисловодск. Granbergs K.A., Stockholm.

 

 

«Кавказ. Езда в горах «Карапчил» (украл)» [Коропчить, коробчить, карапчить – казацкое слово, означающее «украсть», «обмануть». — admin]

При увозе невесты. Увоз невесты среди казаков и горцев до сих пор считается удальством и практикуется довольно часто. Это действительно рискованное предприятие: настигнут родственники невесты, — смерть верная обоим. При увозе невесты обыкновенно друзья жениха принимают самое деятельное участие. Закон преследует увоз.

 

[Текст на оборотной стороне]

… Кому не наскучит? Вам. «Напишу о житьем-бытьем русских офицеров». О чем написать? О «житье-бытье» (от существительного: житьё-бытьё)

Вот и все Ваши прегрешения.

Я с большой охотой буду объяснять Вам (ведь и мне полезно), все те выражения, которые Вы не понимаете, поэтому, пожалуйста, не стесняйтесь, — я всегда к Вашим услугам.

Поручики и подпоручик Нилиницкий шлют Вам поклон и добрые пожелания. От меня передайте Вашим…

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Бурдюки на арбе.
Кавказские типы. Бурдюки на арбе.

 

«Бурдюки на арбе»

Арба — экипаж туземцев. У грузин он настолько первобытен, что до сих пор колеса прикрепляются к оси на глухо и вращаются вместе с осью.

Для перевозки вина грузины употребляют бурдюки. Бурдюк — это кожа буйвола, овцы, снятая целиком выделанная нефтью. Благодаря этой выделке вино из бурдюка немного пахнет нефтью, но туземцам это даже нравится.

 

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Банщик.
Кавказские типы. Банщик.

 

«Банщик»

Баня — единственный клуб мусульман; баня — всё для них. Изобретательность, фантазия сотен поколений тратились на усовершенствование бани. Иметь возможность бывать в бане раз в месяц, и мусульманин считает себя счастливым. Персидская баня считается образцом.

Банщик обдает посетителя горячей мыльной пеной.

 

[Текст на оборотной стороне]

… часть Грузии: Сигнахский и Телавский уезды Тифлисской губернии) пригласил нас к себе в деревню пить кахетинское вино, охотиться на туров и серен и ловить форель. По дороге в сел. Верхние Гавази (деревня Бакрадзе) мы посетили Тифлис, потом Сигнахи (древняя крепость), где живут родственники Бакрадзе. В Сигнахи мы думали пробыть сутки, а уехали только на пятые: грузины это такой радушный и гостеприимный народ, так умеют…

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу
Кавказские типы. Банщик.

 

«Банщик»

Банщик-массажист. После персидской бани чувствуешь себя сильно утомленным, зато на другой день — богатырем.

 

[Текст на оборотной стороне]

… Мне всё-таки удалось выпросить себе 4 дня; я поднялся по Аваро-Кахетинской дороге, замечательной своими живописными видами (от укреп. Карадах Дагестанской обл. [сейчас посёлок Сергокала — admin] до сел. Верх. Гавази Тифлисской губерн.), спустился с перевала в Дагестан, на второй день ловил форель, а третий посвятил охоте. Но что сделаешь в один день? Немного познакомился с местным…

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Хевсуры.
Кавказские типы. Хевсуры в бронях.

 

«Хевсуры в бронях»

Хевсуры — грузинское племя; живут в неприступных горах главного хребта между г. Владикавказом и г. Тионети [правильно «Тианети» — admin]. Сами хевсуры считают себя потомками крестоносцев, что еще доказывается надписями на мечах и щитах, обычаем нашивать кресты на одеяние. Надписи на мечах и щитах латинские — девизы рыцарей, шедших сражаться за гроб Спасителя. Отдельные отряды крестоносцев действительно заходили на Кавказ, — это доказано, тем более, что грузинские и армянские дворяне принимали участие в этих походах. Возможно, что после неудачной битвы грузины, спасая союзников, приводили [их] на Кавказ, где они окончательно поселялись. Часть армян, благодаря походам, до сих пор исповедует католичество. Хевсуры — дикари в полном смысле; религия — смесь христианства и язычества; соседями у них дидойцы — лезгины-мусульмане; вечные враги. Между хевсурами и дидойцами до сих пор война; хевсуры всегда с оружием и в броне, а дидойцы с ружьями и страшными дидойскими кинжалами. Прекратить эту войну нет сил: недоступные горы, отсутствие дорог (и устроить-то их нельзя); варварство жителей, кровавая месть — причины.

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Муша.
Кавказские типы. Тифлисский муша. Изд. Акц. об-во Гранберг, Стокгольм.

 

«Тифлисский муша» — носильщик тяжестей.

Переносят на довольно далекие расстояния тяжелые и неудобные для носки вещи. Муши – все туземцы.

И.Р.

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Сазандари.
Кавказские типы. Кавказский певец. Изд. Акц. об-во Гранберг, Стокгольм.

 

«Кавказский певец»

Аккомпанирует на волынке [скорее всего, на открытке изображён либо мегрел, либо гуриец с чибони или гудаствири — духовым инструментов, похожим на волынку. — admin]. Поёт большею частью о былых войнах, о былых героях. Называют этих певцов: сазандари.

И.Р.

 

 

 

 

Путеводитель по Кавказу. Оркестр.
Кавказские типы. Зурна. — Изд. Акц. об-во Гранберг, Стокгольм.

 

«Зурна» — грузинский оркестр [на само деле на открытке изображён азербайджанский оркестр — admin].

1 — барабан двойной из глины [по-грузински «диплипито» — admin], 2 — бубен [по-грузински «даира» — admin], 3 — чангури — 3х-струнная гитара [правильно «чонгури», на открытке изображён вовсе не чонгури, а азербайджанский 4х-струнный «тар», 3х-струнный грузинский инструмент называется «пандури» — admin] и 4 — тари — [неразб.] скрипки [на открытке изображён струнный смычковый инструмент кеманча, опять же азербайджанский; аналогом кеманчи в Грузии является инструмент под названием «чунири». — admin]. Грузины большие любители музыки и пиров. Имеют много красивых мелодий.

И.Р.

 

[Вообще, удивительно, отчего стокгольмское издательство «Гранберг» обозвало эту открытку «Зурной», при том, что сама зурна — всего-навсего духовой инструмент и, к тому же, вовсе отсутствует среди изображенных инструментов? И отчего автор текста не смог отличить азербайджанцев от грузин? Это лишний раз говорит о том, что Кавказ ещё столетие назад был такой же терра инкогнита для россиян, не говоря уже о европейцах, как сейчас Папуа Новая Гвинея или Андаманские острова. — admin]

 

 

 

Й. Мизлер (J. Miesler)

Й. Мизлер (J. Miesler)

Немецкая издательская фирма Й. Мизлер (J. Miesler) возникла в 1876 году как поставщик высококачественной бумаги и издатель календарей, плакатов и поздравительных карточек. В работе фирма использовала метод хромолитографии.
Находилась компания в Берлине по следующим адресам: Neanderstrasse 37, Schmidtstrasse 8a, с 1898 года и до банкротства в 1904 году на Luisen Ufer 30. В 1892 году в штате фирмы было 70 сотрудников, на рубеже веков — больше 100.
Сведений об истории компании не так много. Считается, что её основатель Йоханнес Мизлер ещё в 1870-е годы рассылал по почте нарисованные от руки шутливые поздравительные открытки. Как бы то ни было, Мизлер был одним из пионеров в печати почтовых карточек. Более того, ему приписывается «изобретение» открыток типа «Грюсс аус…».
Й. Мизлер (не всегда напрямую) экспортировал свою печатную продукцию в США. В частности, почтовые открытки, отпечатанные компанией, поставлялись в Калифорнию через саксонского посредника Brueck & Sohn из Мейссена.
1 октября 1896 года главный литограф Мизлера Пауль Грасник (Paul Grasnick) покинул компанию, а спустя 9 месяцев основал компанию Finkenrath & Grasnick. Это партнёрство длилось не слишком долго, и после раскола Пауль Финкенрат основал свою компанию PFB. Грасник также самостоятельно занялся типографской деятельностью.
Уход Грасника негативно сказался на деятельности компании «Й. Мизлер», и, несмотря на то, что в 1902 году у Мизлера появился новый компаньон Давид Херманн (David Hermann), в 1904 году компания обанкротилась.
Сам Йоханнес Мизлер умер в 1905 году в возрасте 55 лет.
Обычно на открытках, выпущенных Й. Мизлер, напечатано полное наименование компании.

 

Й. Мизлер J. Miesler Koenigsberg_1901
Кёнигсберг. Издатель J. Miesler, серия 173. Прошла почту 10.07.1901.

 

 

(По материалам The Postcard Album www.tpa-project.info)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Шаар и Дате (Schaar & Dathe)

Шаар и Дате (Schaar & Dathe)

Компания Шаар и Дате (Schaar & Dathe) из старинного города Трир, что на реке Мозель, во времена открыточного бума была одной из крупнейших издательских фирм в Германии. В своей работа «Шаар и Дате» использовала три основных способа печати: высокую печать, литографию и коллотипию, а также их комбинацию.

На многих открытках этого издательства нанесены инициалы S. & D. T., дополненные (или же без такового) изображением римлянина в тоге рядом со щитом. Довольно часто, впрочем, на открытках нет ничего, кроме 5-значного цифрового кода. Но и в этих случаях кое-какие характерные детали оформления могут помочь в идентификации открытки, хотя, признаться, это не совсем лёгкая задача.

 

Шаар и Дате Schaar und Dathe
Фрагмент оборотной стороны открытки с видом Нью-Йорка (119447), изданной Schaar & Dathe. Адресная сторона содержит больше цветов, чем лицевая, что довольно необычно. (Источник www.tpa-project.info)

 

 

История компании Шаар и Дате

 

 

Компания была основана в августе 1895 года Шааром и Германом Дате. Как это часто бывает, один из компаньонов, а именно Шаар, покинул компанию на стадии её развития. В записях о видах типографской деятельности компании за 1898 год указана лишь высокая печать. Почтовый адрес не указан, но фактически компания всё время располагалась в Трире на Нордаллее, 43.

Шаар и Дате вышли на рынок открыток с использованием для печати, по большей части, процесса фототипии. К 1900 году компания (одна из нескольких в Германии) предлагала своим клиентам полный цикл печати открыток в срок менее 20 рабочих дней. В работе использовался популярный в то время процесс «автохром».

Италия стала первым заграничным рынком для компании. В 1903 году издательство открыло отделение в Милане, хотя ещё в 1900 году имело собственного представителя в Неаполе. В 1904 году довольно неожиданно компания поменяла форму собственности и стала коммандитным товариществом (K.-G. a. A.). В 1923 году компания вновь преобразовалась в акционерное общество. Всё это время ею руководил Герман Дате. Перед Первой мировой войной компания владела 15 крупными печатными прессами (по пять на каждый из трёх процессов: высокая печать, литография и коллотипия), множеством вспомогательного оборудования. Персонал насчитывал около 150 сотрудников.

И после окончания войны «Шаар и Дате» продолжали работать на печатном рынке. В начале 1930-х годов в распоряжении компании были 4 больших/7 малых прессов для высокой печати, 3 больших/2 малых литографических, 1 офсетный и 3 пресса для фототипии при штате 85 человек. В 1933 году компания была переименована в Schaar & Dathe, Ernst Klein AG. Управляли ей теперь Герман Дате и Г.А. Кляйн. Количество прессов увеличилось, хотя штат остался прежним. У компании появилось подразделение в Бармене (Вупперталь) на Карлштрассе, 6 (по-видимому, это был бизнес Кляйнов). Объединение не было успешным, и в 1934 году компания была ликвидирована. Правопреемником её стал Фриц Хаген ( Fritz Hagen), у которого было несколько прессов и 30 сотрудников. Располагалось производство теперь на Адольф-Гитлерштрассе, 8 в Трире.

В 1939 году компания находилась по прежнему адресу, но уже носила название H. Dackweiler & Co., бывшая Schaar & Dathe. Есть неподтверждённые сведения о том, что после 1945-го правопреемником компании вновь стал Кляйн.

 

Идентификация открыток Шаар и Дате

 

 

Schaar_Dathe_Card_Numbers
Цифровые коды с открыток, отпечатанных «Шаар и Дате» в разные годы (Источник www.tpa-project.info)

Целый ряд открыток, напечатанных и изданных компанией Шаар и Дате содержит либо полное название компании, либо аббревиатуру, при этом логотип может как присутствовать, так и отсутствовать. Большинство же открыток, однако, можно идентифицировать лишь благодаря 5- (реже 4) значному цифровому коду, расположенному под (а иногда и внутри) картинки на лицевой стороне. Позднее код переместился на оборотную сторону в правый нижний угол. Некоторые полутоновые и цветные карточки содержали префикс «А». Иногда на открытках содержалась надпись «Отпечатано в Трире» (Printed in Treves). Встречаются, по крайней мере, три надписи на различных языках: «in Treves» по-английски, «à Trèves» на французских карточках и «Trevisi» на итальянских. Трир является древнейшим немецким городом. В 15 году до н.э римляне основали поселение, названное Augusta Treverorum, которое при императоре Августе было переименовано в Treveris.

Шаар и Дате печатали открытки различных городов Восточной Пруссии. В частности, есть весьма хорошего качества виды различных уголков Кёнигсберга, выполненные в начале 1900-х годов способом цветной фототипии.

 

Koenigsberg_Lindenstrasse mit Sinagoge_1910

 

На оборотной стороне таких открыток по центру сверху вниз расположена надпись «Kunst. u. Verlagsanstalt. Schaar u. Dathe. Komm. Ges. a. Akt. Trier», что позволяет датировать данные открытки как выпущенные на ранее 1904 года.

 

Schaar und Dathe_sign_1909

 

«Шаар и Дате» выполняла заказы на печать для кёнигсбергских торговцев открытками. Ниже представлен образец выполнения подобного заказа для Отто Циглера (Otto Ziegler) из Кёнигсберга.

 

Шаар и Дате Кёнигсберг_1900
Королевский замок в Кёнигсберге. По левому обрезу имеется надпись «680 Verlag: O. Ziegler, Königsberg i. Pr. (Musterschutz 92170)». В правом нижнем углу находится логотип компании Шаар и Дате в виде римлянина в тоге, опирающегося на щит, внутри которого имеется надпись «S&D Trier». Открытка отправлена из Кёнигсберга в Бромберг (ныне Быдгощь) 14.10.1900 года. Оборотная сторона не содержит никаких указаний ни на производителя, ни на заказчика открытки.

 

 

 

При написании статьи использована информация с ресурса THE POSTCARD ALBUM (www.tpa-project.info).

 

 

 

Коллекционирование открыток

Коллекционирование открыток

Коллекционирование открыток возникло примерно в начале 1890-х годов с появлением цветных литографических видовых почтовых карточек. Относительно невысокая цена, красочное оформление, а главное, те виды больших и малых городов со всего мира давали возможность получателю как бы самому побывать там, откуда ему прислали открытку.

Почти два с половиной десятилетия, вплоть до начала Первой мировой войны, коллекционирование открыток испытывало настоящий бум.

Люди, случайно или мало знакомые друг с другом, писали открытки, обмениваясь видами различных городов.

В моей коллекции есть несколько открыток, посланных коллекционерам.

Вот три таких открытки издательства «Schaar und Dathe», отправленные из Кёнигсберга неким Эрихом Гелитцки (Erich Gelitzki) некоему А.Д. Торенсену (A.D. Torensen), первому штурману датского парохода «Kallundborg». Открытки посылались в разные порты на адрес датского консульства. По тексту можно сделать вывод, что датчанин ещё собирал и почтовые марки.

Текст написан на не совсем правильном английском.

Итак,

 

 

 

«Англия

Мистеру А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Манчестер

Консульство Дании

 

 

18.4.1910

Мой дорогой сэр!

 

Я получил вашу прелестную открытку и выражаю вам огромную благодарность.

<неразб.>, что вы посылаете мне всегда из каждого порта  открытку. — В данный момент у меня нет почтовых марок, но я вышлю их вам позже.

Дорогой сэр, будьте так любезны всегда сообщать мне, в какой порт вы идёте на «Каллундборге».

Остаюсь  с наилучшими пожеланиями для вас и <неразб.>.

Эрих Гелитцки

 

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг, 38″

 

Koenigsberg_Lindenstrasse mit Sinagoge_1910
Кёнигсберг, Линденштрассе и синагога.

 

 

 

«Россия

Мистеру А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Архангельск

Консульство Дании

 

9.5.1910.

 

Мой наидражайший сэр!

Я получил вашу прелестную открытку и выражаю огромную благодарность за это.

Я узнал, что вы идёте на «Каллундборге» в Архангельск, и в самом деле, в таком северном регионе никогда не бывает «тепло».

С надеждой на то, что вскоре вы прибудете в Кёнигсберг, с наилучшими пожеланиями остаюсь ваш

 

Эрих Гелитцки

 

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг 38″

 

Koenigsberg Holzbrucke_1910
Кёнигсберг, Хольцбрюкке (Деревянный мост).».

 

 

 

«Англия

А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Кардифф Уэльс

Консульство Дании

 

30.5.1910

Мой наидражайший сэр!

Я получил вашу прелестную открытку из Архангельска — Россия и от всего сердца благодарю вас за это.

Посылать ли мне вам ещё открытки? В скором времени я поеду в Пиллау и буду разгружать там немецкий пароход «Оттокар» с фосфором.

С наилучшими пожеланиями остаюсь искренне ваш

 

Эрих Гелитцки

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг 38, Германия»

 

 

Коллекционирование открыток
Кёнигсберг. Королевский замок.

 

Удивительно, как быстро в 1910-м году работала почта. К примеру, первая открытка отправлена из Кёнигсберга (судя по почтовому штемпелю) 18 апреля, а уже 20 апреля в 12-30 она была в Манчестере.

С почтовыми штемпелями на открытке, посланной в Россию, ещё интереснее: из Кёнигсберга карточка ушла 9 мая, а в Соломбале оказалась 30 апреля. Разница, видимо, получилась из-за того, что на российском штемпеле указана дата по старому стилю. Так что, если я ничего не путаю,  в Архангельск открытка дошла всего за 4 дня (13 мая, если считать  по новому стилю). Нынешней Почте России такие сроки даже не снились!

Ещё две открытки отправлены из Кёнигсберга в Париж неким торговцем Максом Глогау. Получатель один  тот же. Ранняя открытка датирована 1905 годом.

 

Королевский замок и Кайзер-Вильгельм-Плац. 1905 год (по почтовому штемпелю).

 

«Спасибо за отправку 6 открыток. Отправляю 6 видов Кёнигсберга, которые, надеюсь, вам понравятся. На всех открытках марки наклеены на стороне для письма. Если хотите, могу выслать открытки с видами нашего курорта Кранца, проштампованные местным штемпелем.»

 

Кёнигсберг. Хабербергская кирха. 1906 год (по почтовому штемпелю).

 

На второй открытке, отправленной в 1906 году, кроме адреса самого Глогау и адреса получателя, никакого текста нет. При этом марки наклеены на видовой стороне.

 

Способы печати открыток

Способы печати открыток

Рассмотрим некоторые технологические способы печати открыток. Сразу оговоримся, что в основном это будет касаться Германии в период с конца 1870-х годов до конца Первой мировой войны. Причина этому не только в том, что нас интересуют восточно-прусские (читай — немецкие) открытки, но и в том, что именно немцы и именно в этот период были, как говорится, на острие технического прогресса во многих отраслях промышленности, в том числе в полиграфии.

В начале рассматриваемого периода в течение нескольких лет основным способом печати открыток была литография, как монохромная, так и цветная. Литография, особенно цветная, была довольно дорогим способом печати, с продолжительным предпечатным процессом изготовления формы (камня), с необходимостью нескольких прогонов для нанесения различных цветов. Для удешевления единицы печатной продукции (собственно, одной открытки, полученной литографическим способом) необходимы были тысячные тиражи, при этом сам процесс изготовления тиража от заказа до получения готовой продукции занимал несколько месяцев. Несколько дешевле цветных литографий были так называемые фототонированные карточки, выполненные с использованием черного цвета и различных оттенков серого.

 

способы печати открыток
Литографический цех издательства «Доктор Тренклер и Ко.«. 1909.

 

Способы печати открыток
Кёнигсберг. Цветная литография, 1899 г. (по почтовому штемпелю). Издатель неизвестен.

 

Способы печати открыток
Кёнигсберг. Цветная литография. 1899 г. (по почтовому штемпелю). Издатель Gebr. Kornicker, Бреслау.

 

Ещё в середине XIX века был изобретён способ печати, получивший название фототипия (или коллотипия). При этом способе печати в качестве формы используется покрытая светочувствительным составом, содержащим желатин, пластина из стекла или металла, на которую переносится изображение с негатива. Несмотря на то, что фототипия была неспособна передавать оригинальные цвета, точность передачи деталей изображения была весьма высокой. Открытки, напечатанные этим способом, были монохромными, причём, кроме черно-белых, популярностью пользовались также карточки, выполненные в голубой гамме. Фототипия широко применялась такими известными издателями, как Штенгель и Ко. (Stengel & Co.) и Рёммлер и Йонас (Roemmler & Jonas).

 

Способы печати открыток
Пиллау. Фототипия. Издатель Julius Troege, Пиллау.

 

В России были популярны открытки, выпущенные московским издательством «Фототипия Шерер, Набгольц и Ко.».

 

Фототипия
Архангельская губерния. Фотопия, 1914 г. (по почтовому штемпелю). Издатель «Фототипия Шерер, Набгольц и Ко.», Москва.

 

Полутоновая печать позволяла быстро и качественно печатать фоторепродукции типографским способом. Но монохромные открытки были не столь популярны у покупателей, как цветные, поэтому издатели нашли способ, как «раскрасить» открытку.

 

способы печати открыток
Издательство «Доктор Тренклер и Ко.» Цех ручной раскраски почтовых открыток. 1909.

 

В самом начале прошлого века появились технологии, совмещающие в себе полутоновую печать с хромолитографией, что позволило получать цветные фотографические репродукции. И хотя цвета на открытках отличались от реальных, комбинированные процессы давали возможность в короткие сроки печатать большие тиражи, что снижало конечную стоимость открыток. Например, дрезденским издательством Эмиль Пинкау и Ко. (Emil Pinkau & Co.) был разработан комбинированный метод «Гелиохром», а Луи Глазером (Louis Glaser) из Лейпцига был предложен метод печати «Автохром». У других издателей были свои схожие методы и свои маленькие секреты.

 

Heliokolorkarte von Ottmar Zieher
Мюнхенский издатель Оттмар Цихер использовал способ печати открыток, названный «heliokolorkarte».

 

Совмещение фототипии с хромолитографией привело к появлению цветной фототипии. Впрочем, издатели редко использовали лишь какой-то один способ печати. Как правило, в их арсенале было сразу несколько печатных технологий. Для ускорения печати появились прессы под больший формат бумаги. Цветную фототипию, в частности, использовала компания Шаар и Дате (Schaar & Dathe).

 

способы печати открыток фотохром
Тильзит. Фотохром. Издатель Otto v. Mauderode, 1911 г. (1915 г. по почтовому штемпелю)

 

Ещё одним интересным способом печати открыток был фотохромный процесс. Запатентованный в январе 1888 года служащим швейцарской фирмы «Орелл Фюссли» (Orell Fuessli) Х.Я. Шмидтом фотохром стал широко использоваться для создания цветных изображений. По-прежнему печать осуществлялась на литографических прессах, но для создания приближенной к оригиналу цветопередачи с черно-белого фотонегатива делалось несколько форм с использованием всё той же фототипии. В зависимости от количества цветов изготавливалось до 15-18 форм, и каждый цвет наносился отдельным прогоном. Фотохром использовался в производстве почтовых открыток на рубеже XIX и XX в.в.

 

Koenigsberg Photochromiekarte
Открытка с видом Замкового пруда в Кёнигсберге. Издатель счёл необходимым указать не только себя, но и способ, которым он отпечатал данную открытку: Photochromiekarte Brück & Sohn, Meissen.

 

Как уже говорилось ранее, издатели использовали разные способы печати открыток, используя для этого даже  одно и то же фотоизображение. Ниже представлены две открытки, изданные кёнигсбергским издателем О. Циглером (O. Ziegler):

 

photochrom_Balga
Бальга. Фотохром.
Kupfertiefdruck_Balga_1908
Бальга. Фотогравюра.

 

Некоторое время распространенным способом производства открыток была фотогравюра (нем. — Kupfertiefdruck, англ. — photogravure). При изготовлении печатной формы медная пластина протравливается особым образом. После протравливания каждый элемент на форме приобретает разную глубину. Чем глубже печатающий элемент, тем больше краски в нём содержится и тем темнее будет этот элемент на отпечатке. На пластину наносится краска, затем форма вытирается насухо, но при этом в углублениях её остаётся достаточно для переноса на бумагу. Очевидно, что подобным способом было возможно печатать лишь монохромные открытки.

 

Kupfertiefdruck_Koenigsberg_Krauskopf
Кёнигсберг. Фотогравюра. Издатель Фриц Краускопф.

 

Зачастую способы печати открыток указывались издателями на оборотной стороне открытки.

 

Kupfertiefruck_Koenigsberg_Krauskopf_back
Оборотная сторона открытки. Издатель Фриц Краускопф, Кёнигсберг. В правом верхнем углу указан способ печати открытки — фотогравюра (Eche Kupfertiefdruck Karte).

 

Без постоянного усовершенствования фотографии тот прогресс в промышленном производстве открыток, что наблюдался в конце XIX в., был бы невозможен. В немалой степени этому способствовало и то, что стали появляться многочисленные фотостудии, а также фотографы-любители. Фото, сделанные ими, становились сюжетами для открыток. Не отставали от запросов профессионалов и любителей фотографии и производители фотобумаги. Именно появление бромидной фотобумаги спровоцировало появление многочисленных так называемых «реальных» (echte photographie и real photo) фотооткрыток. Долгие годы крупнейшим производителем бромидной бумаги являлась фирма Neue Photographische Gesellschaft (NPG), основанная в 1894 году в Берлине Артуром Шварцем, издававшая также и многочисленные серии открыток, как видовых, так и портретных.

 

echte photographie_Nikolaiken
Николайкен. Реальная фотография. Издатель Curt Rahm.

 

способы печати открыток реально фото
Фрагмент оборотной стороны открытки. Указан издатель (Driesen Verlag, Berlin) и логотип издателя с указанием способа печати открытки — Echte Fotografie.

 

Добавим, что со временем фотооткрытки стали преобладать на рынке, постепенно вытеснив более дорогие в производстве литографические, фотохромные и прочие способы печати открыток. К тому же с окончанием Первой мировой войны открыточный бум в Европе пошёл на спад.

 

Типы фотобумаги для печати открыток
Типы фотобумаги, используемой для печати открыток, часто указывались на их оборотной стороне.