история открытки

Датировка русских дореволюционных открыток

Датировка русских дореволюционных открыток

admin

Датировка (или в более широком смысле — атрибуция) старых открыток представляет из себя порой весьма непростую задачу. Мы уже коротко касались этого вопроса. Иногда дата (как правило, это год) прямо указывалась на открытке, но чаще всего издатели этого не делали. Можно определить приблизительную дату печати открытки, если открытка прошла почту. Часто отправитель указывал дату написания открытки либо в начале послания, либо (реже) в его конце. Также почтовые штемпели, если они хорошо читаются, дают нам возможность определить даты поступления открытки в почтовое отделение отправителя и почтовое отделение получателя. В этих случаях можно уверенно определить дату, не позже которой была напечатана открытка. Очевидно, что до того, как отправитель напишет на почтовой карточке некое послание, ему потребуется её как минимум приобрести, а до этого её должны привезти в место продажи из типографии. Этот срок определить сложно, но можно предположить, что в крупных городах время, прошедшее с момента печати открытки в типографии до поступления её в продажу, могло занимать несколько дней, как минимум. В случае, если часть тиража уходила для реализации в регионы  или другие страны, а, тем более, когда тираж печатался за границей, что не было редкостью, это время, по понятным причинам, увеличивалось.

 

Открытое письмо. Прошло почту в 1879 году. Печать одноцветная. Размер 12,4 на 8,8 см. Судя по размерам бланка открытого письма, отпечатан он ещё до утверждения стандартов Вторым всемирным почтовым конгрессом в 1878 году. В правом верхнем углу типографским способом напечатана почтовая марка. В левом верхнем углу типографским способом напечатан герб Российской империи. Адресная сторона содержит уведомление: 1. На этой стороне кроме адреса не дозволяется ничего другого писать. 2. Почтовое Управление за содержание письма не отвечает.

 

Открытое письмо. Одноцветная печать. Размер 14,0 на 9,3 см. В левом верхнем углу отпечатан герб России. В правом верхнем углу типографским способом напечатана почтовая марка стоимостью 4 копейки. Данный бланк отпечатан уже в соответствии со стандартами Всемирного почтового союза.

 

Не сильно облегчает процесс датировки способ печати открыток. Особенно, если учесть, что предпечатная подготовка, к примеру, литографических открыток, могла занимать несколько месяцев. Кроме того, использование того или иного способа печати, зачастую, зависело не от развития технического прогресса, а от наличия или отсутствия у издателя соответствующего типографского оборудования. Поэтому здесь можно говорить о достаточно условных временных границах, связанных с самым ранним появлением той или иной технологии печати, а также типа картона или бумаги.

Почтовая марка, наклеенная на открытку, может помочь в её датировке очень и очень приблизительно, поскольку внешний вид и номинал  марок не менялись на протяжении долгого времени. Лишь наличие на открытках полупочтовых (благотворительных) и юбилейных марок в совокупности с другими признаками могут как-то помочь в атрибуции открыток.  К слову, и в настоящее время, когда на почтовых марках часто косвенно указан год их выпуска (например, на юбилейных марках) по ним так же не просто определить возраст открытки, поскольку время покупки отправителем открытки и марки, наклеенной на неё, могут быть разнесены во времени на десятилетия, при этом и сама марка могла пролежать у отправителя какое-то время.

Несложно определить временные рамки печати открыток по тому, что на них изображено. Например, открытка, посвящённая какому-либо событию, не может быть отпечатана раньше, чем это событие произошло. Это касается различных политических, военных и культурных событий (таких как битвы, театральные постановки, выставки, выступления известных личностей и пр.), природных катаклизмов, происшествий и т.п. Также строительство или, наоборот, снос каких-то архитектурных объектов, памятников, реставрационные работы, приведшие к заметным изменениям внешнего облика подобных объектов, те или иные  предметы или механизмы (автомобили, велосипеды, локомотивы, самолёты и т.п), афиши или реклама товаров, попавшие на  открытку, могут существенно помочь в определении времени если не печати открыток, то, по меньшей мере, даты снимка, сделанного для печати на данной почтовой карточке.

Имеющиеся на открытке выходные данные её издателя и начертание его торговой марки тоже могут служить подспорьем для атрибуции, если есть сведения о времени появления того или иного издательства (или типографии) или, наоборот, его закрытия.

 

Торговая марка издательства «Общины св. Евгении». За время своего существования «Община» издала более 6400 различных открыток тиражом более 30 млн. экземпляров. Своей типографии у издательства не было и тиражи печатались на стороне. Логотип издательства менялся неоднократно, неизменным элементом его оставался красный крест, обрамлённый флориальным орнаментом. Слева направо: логотип, печатавшийся на открытках в  1901-1902 годах, логотип 1902-1903 годов, логотип 1903-1904 годов.

 

Но ниже мы поговорим о том, на основании каких внешних признаков, относящихся к самим почтовым открыткам, выпущенным в России, можно с точностью иногда до нескольких лет датировать ту или иную открытку. К ним относятся разделение оборотной стороны открытки вертикальной линией на две части — адресной и для послания, набора обязательных надписей, имевшихся на открытке, их орфография и т.п. Иными словами, знание истории изменения внешнего облика почтовой карточки облегчает коллекционерам её атрибуцию.

Итак, несколько внешних признаков для датировки открыток:

Размер открытки. Стандарт, принятый ещё на Втором всемирном почтовом конгрессе в 1878 году, определял размер почтовой открытки как 14 на 9 см. Все дореволюционные открытки в России соответствовали этому размеру. Лишь в 1925 году начали печатать открытки размеров 14,8 на 10,5 см.

Орфография. Очевидно, что реформа правописания, приведшая к изменению начертания и исключению из русского алфавита некоторых букв, отразилась, пусть и не сразу, на печати в том числе и почтовых открыток. Начавшись ещё в 1917 году, реформа продолжалась, как минимум, весь следующий год. И чем дальше было от столиц, тем позже стали видны её зримые результаты. Во время Гражданской войны некоторые территории, неподконтрольные Советской власти, продолжали использовать дореформенный стиль письма. Но, тем не менее, нижние временные рамки (не ранее 1917 года) для некоторых открыток, напечатанных с учётом реформы, определить можно.

До 19 октября 1894 года в России почтовые карточки  для почтового ведомства печатались исключительно  Экспедицией заготовления государственных бумаг, входившей в состав Министерства финансов. Частным издателям печатать открытки не разрешалось. Поэтому указание на открытке частного издателя  могло появиться только в самом конце 1894 года. Основные требования к открыткам, выпущенным частными издателями, не отличались от государственных. Исключением являлся запрет для частных издателей печатать на открытке государственный герб и марку. Зато разрешалось (с определёнными ограничениями) печатать на оборотной стороне открытки украшения в виде виньеток и рекламу.На адресной стороне почтовых открыток, отпечатанных для обращения в пределах Всемирного почтового союза, обязательно должны были иметься надписи на русском и французском языках “Всемирный почтовый союз. Россия” и “Открытое письмо”.

 

На поле для послания на бланке этой открытки помещена реклама кофе торгового дома «С. Сиу и Ко». В верхней части оборотной стороны имеются надписи на русском и французском «Всемирный почтовый союз. Россия» и «Открытое письмо». После 1904 года.

 

Самые ранние иллюстрированные почтовые открытки появились в России в 1895 году.

16 февраля 1904 года Главным управлением почт и телеграфов был издан циркуляр, разрешающий на стороне бланка почтовой карточки, предназначенной для адреса, писать не только адрес, как это было предписано ранее, но и текст послания. Для этого она была разделена вертикальной чертой. Правое поле предназначалось для наклеивания марки, штемпеля и адреса. Левое поле использовалось для послания.   Очевидно, что издатели стали печатать открытки с разделённой стороной, ранее предназначавшейся только для адреса, не сразу. Первые образцы таких открыток относятся к лету 1904 года. За рубежом похожие шаги странами членами Всемирного почтового союза были сделали не одномоментно. Раньше всех, в 1902 году, это сделала Великобритания. Франция сделала это в один год с Россией, а Германия лишь год спустя, в 1905 году.

 

Открытка, прошедшая почту в начале лета 1906 года. Оборотная сторона бланка содержит надпись на русском и французском о том, что на ней разрешено писать только адрес. Но при этом адресная сторона разделена вертикальной чертой на две части. Очевидно, что отправитель уже в курсе, что правила заполнения адресной стороны изменились, и самостоятельно разделил эту сторону чертой.

 

До 20 апреля 1906 года на открытках указывалась дата разрешения её к печати от цензурного комитета. Впредь для печати открыток не требовалось предварительного цензурного разрешения, поскольку контроль за печатными изданиями стал осуществляться уже по факту их выхода из печати. Во время Первой мировой войны на некоторых открытках снова появились надписи со ссылками на разрешение к печати от военной цензуры.

7 сентября 1908 года было отменено требование об обязательном наличии на открытках частных издателей надписи «Открытое письмо», а 1 мая 1909 года эта надпись была заменена другой — «Почтовая карточка», что являлось калькой с большинства европейских языков — post card, postkarte, carte postale, cartolina postale и т.д.  Здесь снова следует подчеркнуть, что и позднее, несколько лет спустя, из печати выходили открытки, на которых по-прежнему имелась надпись «Открытое письмо».

 

Открытка времён Первой мировой войны. В правом нижнем углу вдоль нижнего обреза видна надпись: «Петроградъ. Дозволено военной цензурой 15-х-1916 г.» При этом, на открытке имеется надпись  «Открытое письмо», хотя требование о наличии такой надписи было отменено ещё в 1908 году, а в 1909 году эту надпись заменили словосочетанием «Почтовая карточка».

 

Иллюстративная сторона почтовой открытки тоже может дать определённые подсказки к её датировке. На ранних открытках, выпущенных до начала ХХ века, изображение на открытке занимало от одной до двух третей её площади. Затем изображение стало занимать всё больше и больше места, оставив для текста послания лишь неширокую полосу (чаще) вдоль нижнего или (реже) правого обреза. Это ограничение свободного пространства вынуждало отправителей идти на различные эпистолярные ухищрения: писать текст вдоль всех четырёх обрезов и даже на самом изображении. Зато с разделением адресной стороны вертикальной линией и появлением специального поля для послания, открытки с полосой ниже или правее изображения  постепенно стали исчезать из продажи.

 

Открытка прошла почту в мае 1906 года. Несмотря на то, что уже более двух лет назад было разрешено писать сообщение на адресной стороне, многие отправители, видимо, по старой памяти, продолжали изливать свои мысли на лицевой стороне карточки. Правда, автор конкретно этого послания вообще изрядный оригинал.

 

 

Источники:

Забочень М. Из истории введения открытого письма в России. — Филателия СССР, 1972, №4

Ларина А.Н. Иллюстрированная открытка: вопросы атрибуции. — Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2012, № 6

Третьяков В.П. Открытые письма серебряного века. — СПб., Славия, 2000

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Доктор Тренклер и Ко. (Dr. Trenkler & Co.)

Доктор Тренклер и Ко. (Dr. Trenkler & Co.)

admin

 

 

 

Доктор Тренклер и Ко. (Д-р Тренклер и Ко./Dr. Trenkler & Co.) — компания из Лейпцига, в 1900-е годы занимавшая одно из лидирующих мест в мире в области печати почтовых открыток.

 

 

 

 

Ранние годы

Компания была основана 1 апреля 1894 года под названием «Фототехнический институт доктора Тренклера и Ко.» (Phototechnisches Institut Dr. Drenkler & Co.) . Заявленные сферы деятельности: печать способом коллотипия, высокая печать, печатные машины для литографской печати изображений; специализация: художественные открытки. Производство находилось по адресу Лейпциг, Доротеенштрассе, 54. (Dorotheenstr. 54, Leipzig-Th.)  Владельцами компании были  доктор Бруно Тренклер (Bruno Trenkler), аптекарь, и Карл Густав Яриг (Karl Gustaw Jarig), который, вероятно, был деловым партнером с самого основания компании.

Бруно Тренклер родился в 1863 году и изучал химию в университете Вюрцбурга, который окончил в 1887 году. Осознав большой коммерческий потенциал почтовых открыток, Тренклер и Яриг начали с небольшой типографии, занимавшей несколько комнат, в которых трудились пятеро рабочих. Коммерческие вопросы лежали на Яриге, а Тренклер занимался производством и совершенствованием печатных процессов.

 

Доктор Тренклер
Молодожёны фройляйн Фрида Кикельхайн и доктор Бруно Тренклер. Дрезден, 1 ноября 1898 года. Фотография из семейного альбома.

 

Типографский бизнес по производству открыток Доктор Тренклер и Ко. настолько процветал, что вскоре появилась необходимость расширить производственные мощности. В 1901 году был приобретён земельный участок  в предместье Лейпцига под названием Штоттериц, ул. Айхштадтштрассе, 11, на котором в 1904 году появилось огромное здание фабрики, где были совмещены производство и продажа печатной продукции.

 

доктор тренклер и ко. Dr Trenkler & Co 
Дрезден. Производственные здания компании Доктор Тренклер занимали площадь в несколько гектаров. 1909 г.

 

 

Спор по поводу «Автохрома» между «Д-р Тренклер и Ко.» и  Луи Глазером

Печатные процессы постоянно совершенствовались,  инновации сразу же внедрялись в производство почтовых открыток. К полутоновой растровой иллюстрации или фотографии (в черной краске на прессе высокой печати) добавилось 3-5 цветов на офсетном станке.   Обычно использовались красная, синяя или желтая типографские краски (ярко-красная, красная или темно-красная, ярко-синяя, и так далее), в зависимости от необходимого конечного цветового оттиска.

Наиболее крупные немецкие издатели почтовых открыток имели собственные зарегистрированные фирменные названия для процесса, основанного на процессе «Автохром», но с использованием своих маленьких секретов и хитростей для подготовки и окрашивания печатных форм. Находчивый Луи Глазер (Louis Glaser) из Лейпцига стал первым, кто зарегистрировал свою цветовую палитру, используя термин «Автохром» в своем логотипе в 1899 году. Спустя некоторое время Глазеру даже удалось зарегистрировать данное слово исключительно для своего бизнеса, хотя термин был общепринятым в типографском деле.

Компания «Доктор Тренклер и Ко.» использовала термин «Автохром» в своих прайс-листах и рекламных объявлениях в издании “Der Photograph” в 1900-1901 годах. Луи Глазер попросил сотрудников компании «Доктор Тренклер» больше не использовать этот специальный термин, или же описывать предлагаемое качество как аналогичное процессу «Автохрома» Луи Глазера. Само собой разумеется, компания «Доктор Тренклер и Ко.» отказалась поступать таким образом, поскольку имела конкурентное преимущество на многих рынках по всему миру. И это спустя годы сослужило им дорогую службу.

В 1902 году Густав Яриг, управляющий директор «Доктора Тренклера», попытался получить права на термин «Автохром», но это ему не удалось. Луи Глазер подал в суд на  Ярига. Между тем, компания «Доктор Тренклер» вместо этого использовала слова «Автохромотипия», а также «Авто-хр.». 23 января 1906 года с  Ярига были сняты обвинения. Но ненадолго, и суд следующей инстанции отменил оправдательный вердикт. История продолжалась. Второй судебный процесс состоялся 7 января 1907 года,  Яриг был признан виновным по факту незаконного использования торговой марки в рекламе, но не за использование в прайс-листах. На него был наложен штраф в 400 марок, и 500 марок — на Луи Глазера. Обе стороны подали апелляции. Финальное решение от 13 февраля 1908 года гласит, что  Яриг признан виновным, обязан уплатить вышеуказанные суммы, и дополнительно сумму в 1000 марок в пользу Глазера, для гарантии, что последний не будет подавать исков против компании «Доктор Тренклер и Ко.» в будущем. Плюс судебные издержки и расходы на три объявления в полстраницы с публикацией данного приговора в трех основных коммерческих периодических печатных изданиях по продаже почтовых открыток, в том числе собственном издании Ярига «Die Postkarte» компании «Доктор Тренклер и Ко.».

Помимо проигранного судебного процесса на деятельности компании негативно сказалась забастовка рабочих-печатников, начавшаяся в Лейпциге в июне 1906 года. Компании удалось достичь компромисса с профсоюзом печатников лишь в конце августа. Таким образом почти 11 недель печатные прессы «Доктора Тренклера» простаивали без работы.

В начале декабря 1909 года «Доктор Тренклер и Ко.» объявил  о продаже всего своего бизнеса по печати почтовых открыток. Весь бизнес компании «Тренклер» по печати почтовых открыток перешел к  компании «Тринкс и Ко.» («Trinks & Co.») из Лейпцига. А летом следующего года прекратил деловое партнёрство с компанией «Тренклер» и Густав Яриг.

В справочнике 1913 года компания характеризуется как специализирующаяся на печати художественных почтовых карточек, каталогов, плакатов, фирменных бланков. Штат сотрудников компании составлял около 500 человек. В принадлежащей компании типографии имелось 26 прессов для высокой печати, 14 для фототипии и 24 литографских печатных станка. И около 70 других устройств для разных целей. Учитывая, что указанные печатные станки были предназначены для печати среднего и большого формата,  можно себе представить те внушительные объемы художественных почтовых карточек, которые могла производить компания «Тренклер» при достаточном количестве имеющихся заказов.

 

доктор тренклер и ко.
Рекламное объявление компании Доктор Тренклер. 1907.

 

Об объёме производства открыток «Д-р Тренклер и Ко.» говорят следующие цифры: компания производила 1,5 миллиона черно-белых и еще 1,5 миллиона цветных (комбинированный процесс печати) почтовых карточек в неделю. Возможно, в некоторые годы наибольшей популярности почтовых карточек объёмы недельного производства открыток могли превышать и 3 млн. штук!

Определенно понятно одно: вы найдёте почтовые карточки, напечатанные компанией «Доктор Тренклер и Ко», практически везде в мире! При этом большинство открыток компании «Тренклер» были хорошего и отличного качества. За своё качество печатная продукция  «Доктора Тренклера» не раз удостаивалось наград (золотая медаль на Дрезденской фотографической выставке, 1909;   почётные дипломы Мировой выставки в Брюсселе, 1910; Королевскую премия Саксонии на Дрезденской выставке гигиены, 1911 и др.)

 

доктор тренклер и ко
Бреслау (сейчас Вроцлав). Ресторан «Францисканер Лейстброй». Хромолитография. Открытка прошла почту 21.09.1912 года.

 

На компанию работали 8-10 фотографов, постоянно путешествующих по Германии и остальному миру, и снимающие виды для будущих открыток.  Компания печатала почтовые карточки для Нидерландов,  Бельгии, США (до того как вступили в действие защитные пошлины) и Великобритании. Компания владела монополией на продажу открыток с видами Греции, полученной от греческого правительства, . На британском рынке «Доктор Тренклер» появился в 1902 году, открыв свое представительство в Лондоне, на Фаррингтон стрит, 45. Торговым агентом компании стал издатель Фредерик Хартманн (Frederick Hartmann)  По производственному коду компании «Тренклер», где указан год, можно видеть, что они продолжали экспортировать большое количество почтовых карточек в Великобританию и после 1910 года, составляя конкуренцию британским печатникам, например таким, как компания «Валентайнз и сыновья» (“Valentine’s & Sons”) . А «Тренклер и Ко.» была всего лишь одной из нескольких крупнейших немецких типографий, которая «охотилась» за клиентами в Великобритании, когда популярность почтовых карточек пошла на спад.

 

Палермо.  Морской порт и вид на гору Монте-Пеллегрино. Хромолитография.

 

 

После ухода Густава Ярига

После того, как Густав Яриг покинул компанию, владельцами стали доктор Бруно Тренклер и Май Хоффманн. Еще одним членом правления компании был доктор права Е.Х.В. Ростоски (возможно, зять Г. Тренклера). Известны несколько единичных почтовых карточек 1911-1913 годов, где компания «Тренклер» указана не только как типография, но и снова как издательство.

Затем пришла война, и «Доктор Тренклер» извлекал выгоду из огромного спроса на почтовые карточки, как и многие другие производители открыток. Но в дальнейшем, пока шла война, нехватка бумаги и химических препаратов, а также отправка все большего и большего числа сотрудников на фронт привели к возникновению сложной ситуации.

В справочнике 1921 года, изданном компанией «Климш», за компанией «Тренклер и Ко.» числятся те же производственные мощности и виды деятельности (добавилась лишь художественная репродукция) как и в 1913, но со штатом лишь 400 человек. Доктор Ростоски сейчас уже имел трех коллег («помощников директора»): Ф.Х. Бейера, Вильгельма А. Дорманна, Густава Адольфа Фере. Они старались, чтобы бизнес продолжал работать, хотя времена были совсем не легкие. Были внедрены новые производственные процессы печати (офсетная печать и гравюра), и заменены старые литографские и фототипийные печатные станки.

В справочнике же 1925 года внесена та же запись о деятельности «Доктора Тренклера», но на то время это было уже «Aktiengesellschaft (AG)» — акционерное общество с капиталом в 800 000 рейхсмарок. 10 сентября 1926 года умер основатель компании Бруно Тренклер. С позиций современности можно сказать, что это стало концом когда-то крупной компании, хотя бизнес продолжал работать еще около двух лет. Компанией «Тренклер и Ко АГ» сейчас управляли директора Ф. Хуго Бейер, Вильг. А. Дорманн и Густав А. Фере.

К 31 марта 1928 года (конец финансового года компании «Тренклер АГ») финансовые потери составили 368 056 рейхсмарок. 31 марта 1929 года они достигли 499 688 рейхсмарок, что означало потерю более половины капитала компании и привело к банкротству компании «Тренклер АГ». Большую часть огромного завода компании «Тренклер» позднее заняла фирма с названием «Доктор Дитц и Риттер», которая производила и продавала радиооборудование.

 

 

«Новый» бизнес Тренклера

Доктор Тренклер Ферлаг. Надпись на оборотной стороне открытки.

28 марта 1928 года была основана фирма с названием «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ» (нем. ”Dr. Trenkler-Verlag GmbH”) и адресом: Лейпциг, район С 1, Виттенбергерштрассе, 15. Управляющим директором был бывший директор компании «Тренклер и Ко. АГ» Густав Фере. Данное предприятие описано как книгоиздательство. Адрес показывает, кто стоял за созданием этой новой фирмы: «Е. Пинкау и Ко. АГ» (нем. “E. Pinkau & Co. AG”) — бывший конкурент, который забрал все ценное и нужное для работы своей собственной компании. Дела компании «Пинкау», согласно отчету об их деятельности, опубликованному  5 ноября 1929 года, шли удовлетворительно, и акционеры получали дивиденды в размере 10%.

Вторая «фирма-последователь» компании «Тренклер и Ко АГ» была обнаружена в адресной книге Лейпцига 1929 года в разделе «Типографии, печатающие почтовые карточки»: «Доктор Тренклер Посткарте ГмбХ» с адресом: Дессауерштрассе, 13, что совсем рядом с бизнесом «Пинкау». Адресная книга 1931/32 годов все еще упоминает «Тренклер Посткарте ГмбХ» (нем. “Trenkler-Postkarte GmbH”) как типографию, выпускающую изобразительные издания, и художественное издательство. Говорят, что этой немного таинственной фирмой управляла тоже компания «Пинкау», и позднее она без публичного оповещения объединилась с этой компанией. Говорят, что в компании «Тренклер-Посткарте ГмбХ» работал персонал бывшей компании «Доктор Тренклер и Ко. АГ» на ее оборудовании. Однако, достоверных данных по этой фирме и справочных сведений еще не обнаружено.

 

 

Компания «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ»

Густав Фере продолжил работать на компанию «Пинкау» не только как управляющий директор вышеназванной фирмы, но позднее он стал также директором второго издательского бизнеса, названного «Дойче Кирхенвельт» (нем. “Deutsche Kirchenwelt”) (религиозное издание). Название «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ», Лейпциг, чаще первые буквы «Д.Т.Ф.Л.» или «Д.Т.Ф.» найдены только на нескольких почтовых карточках, выпущенных после 1945 года. Иногда они были внутри поля для почтовых штампов и поэтому спрятаны под почтовым штампом. «Торговля Лейпцига» (нем. “Leipziger Handel”) была первой книгой, напечатанной после окончания Второй мировой войны, по торговой деятельности Лейпцига. Она распространялась в 1946 году, и в ней не разрешалось указывать типографию, а только издательство. Здесь мы снова находим упоминание о «Д.Т.Ф» по адресу: Виттенбергерштрассе, 15. Данное предприятие описано как художественное издательство общей направленности, печатающее карты и книги с картинками.

Издание 1949 года адресной книги Лейпцига (опубликованной незадолго до того, как была официально провозглашена Германская Демократическая Республика) упоминает «Доктор Тренклер-Ферлагс ГмбХ» по адресу компании «Пинкау и Ко АГ». Возможно,  Йоханнес Пинкау использовал «Д.Т.Ф.Л.» как издательство, а то, что осталось от его разрушенного войной дела, как типографию (фототипная печать, печать на бромистой фотобумаге). Й. Пинкау умер в 1958 году, названия его компаний, которыми он так долго управлял, исчезли к концу 1972 года, когда компания «Пинкау» вместе с «Д.Т.Ф.Л.» стали частью Народного предприятия «ФЕБ Бромсилбердрук» (нем. “VEB Bromsilberdruck”).

 

 

Маркировка почтовых карточек компанией «Доктор Тренклер»

К.Г. Рёдер (C.G. Röder) из Лейпцига предпочитал зеленые чернила для надписей на оборотной стороне открытки (хотя и не всегда).  «Доктор Тренклер и Ко.» часто использовали красные чернила для печати оборотной стороны, а также для подписи под изображением на лицевой стороне почтовой карточки до 1914 года.

 

доктор Тренклер и ко
Кёнигсберг. Кафедральный собор на острове Кнайпхоф. Открытка прошла почту в июле 1913 .

 

Оборотная сторона этой же открытки. В левом углу вдоль обреза изображёна торговая марка компании Доктор Тренклер, год выпуска открытки (1907) и номер серии Kbg. 64. В правом нижнем углу в круглых скобках напечатан производственный пятизначный код (24391). Как не сложно заметить, для печати и на лицевой, и на оборотной стороне данной открытки использована красная краска.

 

Обычно мы находим логотип компании «Доктор Тренклер» с ее названием или без него и номером почтовой карточки (иногда также год) на лицевой стороне почтовой карточки в то время, когда оборотная сторона открытки ещё не была разделена на адресное поле и поле для сообщения. Затем эта информация или только коды были перенесены на оборотную сторону. Часто они занимают «традиционное» положение в нижнем правом углу. На их собственных сюжетных почтовых карточках (и сериях, посвященных определённому городу/региону) информация/логотип обычно расположены в нижнем левом углу.

 

доктор тренклер и ко
Кёнигсберг. Городской театр. 1900 (по почтовому штемпелю). На лицевой стороне открытки в правом нижнем углу присутствует надпись Dr. Trenkler & Co., Leipzig и цифровой код 965, выполненные синей краской. Логотип компании отсутствует.

 

Оборотная сторона открытки ещё не разделена на адресное поле и поле для сообщения. Кроме надписи Postkarte на обороте ничего не напечатано.

 

Кёнигсберг. Вид на Замковый пруд. Открытка прошла почту 27.03.1906 года.

 

Оборотная сторона открытки уже поделена на два поля. Вдоль левого нижнего обреза красной краской отпечатана торговая марка компании Доктор Тренклер, указан год выпуска открытки (1906) и указан номер серии Kbg. 7. Производственный код на открытке отсутствует.

 

С карточками, напечатанными для иностранных клиентов, немного сложнее. Некоторые заказчики просили, чтобы номер карточки компании «Тренклер» был помещен в поле для почтовых штампов. Поэтому иногда проблематично определить, напечатаны ли открытки  компанией «Тренклер». После 1920 года коды иногда располагаются в поле для почтовых штампов, а также в нижнем левом углу, но чаще в нижнем правом углу.

«Д-р Тренклер и Ко.» использовала также несколько специально разработанных вариантов написания слова «Postkarte» (почтовая карточка), которые хорошо различимы.

 

доктор тренклер и ко
«Фирменный» вариант написания слова Postkarte, использовавшийся компанией Доктор Тренклер на немецких почтовых открытках.
Dr Trenkler & Co postkarte
Ещё один вариант написания слова Postkarte «от Доктора Тренклера», использовавшийся на раннем этапе существования компании.

 

 

 

 

 

 

В начальные годы своего существования «Д-р Тренклер и Ко.», видимо, нумеровали свои открытки в последовательной нумерации, при этом, период нумерации был, скорее всего, длиннее нежели календарный год. В период взрывного роста популярности открыток появилась необходимость более совершенной системы учёта заказов и тиражей. В 1902-1906 годах появляется последовательная нумерация тиражей для каждого календарного года, при этом существует отдельная нумерация для некоторых стран и, возможно, для некоторых крупных заказчиков.

Производственный цифровой код. Две первых цифры указывают на год.

В 1907-1920 годы производственные коды стали более упорядоченными. Два знака (год) печатались жирным шрифтом, затем, обычным шрифтом, печатались цифры уже непосредственно печатного выпуска. Подобные печатные коды можно встретить для видовых открыток буквально по всему миру. Для серий, посвящённым отдельным городам и для невидовых открыток, использовались иные коды.

Производственные коды, использовавшиеся компанией «Тренклер АГ», отличаются от предыдущих. Смена кодов произошла, скорее всего, в 1922 году, с преобразованием компании в акционерное общество (Aktiengesellschaft)

Новый код составлен во многом так же, как и предыдущий. Вместо двух цифр, обозначающих год и напечатанных жирным шрифтом, мы видим одну маленькую букву перед номером почтовой карточки. Встречаются буквы u/c/s/e/r/t/i . Цифры, следующие далее, варьируются от 3 000 до 70 000. Существует открытка с буквой t и очень большим числом 94 328. Пока нет ясности, обозначает ли каждая маленькая буква отдельный год и использовались ли эти буквы в алфавитном порядке.

 

Торговые марки компании Доктор Тренклер. Левый логотип компания начала использовать, скорее всего, с начала 1900 года. Логотип в виде подковы был официально зарегистрирован в качестве торговой марки компании в марте 1909 года, но открыток, на которых бы он использовался, пока не обнаружено. Так что, возможно, его зарегистрировали «про запас», либо использовали для другой печатной продукции. Правый логотип представляет собой слегка изменённый вариант первого, основного, логотипа, и использовался на некоторых открытках в 1920-е годы, хотя из-за своих малых размеров разница между этими двумя вариантами была почти неразличима.

 

Варианты маркировки открыток, издаваемых компанией Доктор Тренклер. Для печати использовалась краска различных цветов (красная, серая, коричневая, чёрная), но практически всегда единый шрифт.

 

Иногда в Dr. Trenkler & Co. использовали и такие варианты для обозначения своей печатной продукции. В основном, для высокохудожественных открыток, выполненных цветной полутоновой печатью. Под правым импринтом указан тип бумаги — Bromogold.

 

Издательский комплекс Dr. Trenkler & Co. Лейпциг, 1909 г.

 

Доктор Тренклер. Лейпциг, 1923 г.

 

Цех печати. 1909.

 

Цех ручной раскраски почтовых открыток. 1909 г.

 

Несколько образцов печатной продукции Доктор Тренклер и Ко.

 

Балтийский курорт Вестерплатте. 1904 г.

 

Зилк возле Фридрихсруэ. 1906. Башня Бисмарка, построенная в 1901-1903 году по проекту архитектора Вильгельма Крайса. Сейчас находится к северо-западу от пригорода Гамбурга городка Райнбек.

 

За Новый год! Открытка с видом на Кёльн и Рейн. 1900 г (по почтовому штемпелю).

 

Воздушный шар. Открытка из серии «Немецкая армия», напечатанная на двух языках — немецком и французском. 1907 г. (по почтовому штемпелю).

 

Оборотная сторона этой же открытки. В левом нижнем углу напечатан логотип компании Доктор Тренклер, номер серии, и номер открытки в серии.

 

Кранц (сейчас Зеленоградск). Рыбацкая деревня. 1901 г. (по дате написания сообщения). В левом нижнем углу вдоль обреза имеется надпись Dr. Trenkler Co., Leipzig, номер серии (или производственный код) 8277, отпечатанные серой краской, но отсутствует логотип компании.

 

«Историческая политика». Хромолитография. 1901 г. (по почтовому штемпелю). В левом нижнем углу красной краской напечатан логотип компании и номер серии А2. В правом нижнем углу черной краской указан издатель Dr. Trenkler & Co., Leipzig. В нижней части открытки изображены портреты шести «реальных политиков»: Наполеона, фельдмаршала Блюхера, неизвестного, Вильгельма I, Бисмарка и Вильгельма II.

 

Художественная открытка из серии «Коррида». № 6 — работа бандерильи. Художник и год издания неизвестны.

 

На оборотной стороне этой же открытки в левом нижнем углу напечатан логотип, номер серии (Series 1059) и номер открытки в серии — 6. В правом нижнем углу есть пятизначный производственный код — 72741.

 

Велау (сейчас Знаменск). Шанце. 1906.

 

На оборотной стороне открытки в левом нижнем углу красной краской отпечатан логотип, название компании, год выпуска открытки и серия Weh 8. Интересно, что открытка прошла почту в 1906 году, будучи отправлена из штата Вермонт адресату в Вермонте же.

 

Кёнигсберг. Хабербергская кирха. 1906.

 

На оборотной стороне, помимо логотипа и названия издателя, указан год (1906) и номер серии (Kbg. 21). Открытка примечательна ещё и тем, что марки наклеены на стороне с изображением, а на обороте есть две надписи, сделанные отправителем: в поле для наклеивания марки — Marke umseitig, и над зачёркнутым словом Postkarte — Drucksache. Почтовый служащий синим карандашом подчеркнул факт наклеивания марки на лицевой стороне. Отправителем, по всей видимости, являлся некий Макс Глогау, проживавший по адресу Hippelstrasse (сейчас ул. Омская), 9/II. В адресной книге Кёнигсберга за 1935 год по этому адресу числился Макс Глогау, торговец.

 

Кёнигсберг. Штайндамм. 1904 г. (по почтовому штемпелю)

 

Как и «американская» открытка, показанная ранее, эта была отправлена из Франции во Францию. Интересно, каковы были мотивы отправителей при выборе открыток для написания?

 

Разрушенный 4-й форт крепости Oсовец.

 

На оборотной стороне есть надпись Kriegs-Erinnerungs-Karte (Открытка в память о войне). В поле для марки имеется надпись Behördlich genehmigt (Утверждено властями). В правом нижнем углу есть цифровой производственный код, по которому можно определить, что открытка была издана в 1916 году.

 

Непочтовые марки, отпечатанные компанией Доктор Тренклер к Международной строительной выставке в Лейпциге. 1913 г. Слева марка с изображением памятника Битве народов. В центре — марка с изображением цеха литографии компании Доктор Тренклер. Справа — марка с изображением цеха печати. Всего было выпущено по меньшей мере 40 различных марок.

 

 

 

_______________________

 

 

Источники:

The Postcard Album, #23

www.drtrenkler.pl

www.veikkos-archiv.com

 

 

 

 

Первая мировая война в Восточной Пруссии на немецких почтовых открытках

Первая мировая война в Восточной Пруссии на немецких почтовых открытках

admin

С любезного согласия автора, доктора исторических наук, профессора кафедры истории БФУ им. И. Канта (Калининград) Юрия Владимировича Костяшова, публикуем статью, посвящённую тематике, уже не раз, так или иначе, затрагиваемой на нашем проекте (1,2,3,4,5) — открыткам, изданным во время Первой мировой войны и отправленным солдатами с фронта родным, либо же солдатами полученными. Тема эта, как справедливо замечает Ю. Костяшов, интересна, но практически не изучена, особенно в нашей стране. Наш интерес к этой теме обусловлен, помимо прочего еще и тем общеизвестным фактом, что нынешняя Калининградская область, как часть бывшей Восточной Пруссии, — единственный регион России, на территории которого во время Первой мировой войны шли боевые действия. К тому же, публикуемая статья примечательна ещё и тем, что она напрямую касается не только тематики нашего сайта, но даже перекликается с его названием)) — admin.

 

 

Ю.В. Костяшов

 

 

Первая мировая война в Восточной Пруссии

на немецких почтовых открытках

 

 

 

В последние годы, особенно в связи с отмечаемым юбилеем Первой мировой войны, пристальное внимание привлекают визуальные свидетельства о событиях столетней давности. Благодаря возможностям Интернета они стали доступными для исследователей и широкой публики. Тысячи визуальных документов с яркими зрительными образами, среди которых не последнее место занимают иллюстрированные почтовые открытки, сегодня во многом формируют массовые представления войне 1914—1918 гг. Если судить по социальным сетям и различным краеведческим и историческим интернет-форумам, эти образы особенно востребованы у нынешних жителей бывшей Восточной Пруссии на территории Калининградской области, в также у их соседей в Польше и Литве. Изучение немецких почтовых карточек позволит лучше представить, в каком направлении формировалась и продолжает формироваться историческая память о Великой войне у прошлых и нынешних жителей Юго-Восточной Прибалтики.

Прежде чем переходить непосредственно к теме исследования, необходимо сказать несколько слов об истории немецкой открытки. Первая почтовая карточка[1] в качестве открытого для чтения сообщения была послана в Пруссии в 1865 г. Через пять лет, в 1870 г., прусский министр-председатель Отто фон Бисмарк утвердил «Положение о введении почтовой карточки». Первое массовое использование нового вида почтовых отправлений пришлось на Франко-прусскую войну 1870—1871 гг., во время которой только за шесть месяцев (с июля по декабрь 1870 г.) с фронта в тыл немецкими солдатами было бесплатно отправлено около 10 млн. «открытых писем» [18, S. 7].

На первых карточках изображение не играло существенной роли, они были всего лишь более дешевой и быстрой в доставке версией письма. Однако с распространением и совершенствованием технологии печати стала резко увеличиваться доля иллюстрированных открыток. Собственно, открытка — это и есть иллюстрированная почтовая карточка, на лицевой стороне которой имеется занимающее всю площадь изображение, а оборотная сторона предназначена для написания сообщения и адресов получателя и отправителя, а также наклеивания почтовой марки. Открытка может быть и не почтовой, в этом случае на ней нет почтовой марки и не предусмотрено место под адрес. На первых открытках были представлены виды городов, архитектурные достопримечательности, портреты монархов и членов их семей, сценки из жизни и т.п. [9; 14]. В начале XX в. в связи внедрением нового полиграфического оборудования и прогрессивных способов воспроизведения фотографий и цветных изображений удалось существенно снизить расходы и резко поднять качество печатной продукции[2].

С самого начала Германия стала мировым лидером в использовании нового вида коммуникации. В 1879 г. имперская почта перевезла 122,7 млн. открыток, тогда как во всей Европе в это время ежегодно их отправлялось около 350 млн. штук [18, S. 7]. На рубеже XIX и XX вв. ежегодный объем пересылки почтовых карточек по различным странам Европы характеризовался следующими данными: Германия — 736 млн., Франция — 88 млн., Австро-Венгрия — 31 млн., Италия — 27 млн., Англия — 14 млн. штук [24]. Около половины выпущенных открыток представляли собой фотографические изображения[3].

Согласно официальной статистике, в Германии накануне Первой мировой войны (1907 г.[4]) почтовые карточки выпускали 2810 предприятий, среди которых были огромные издательские компании (например, в Берлине или Лейпциге) с числом работников более 1000 человек и небольшие печатные мастерские со штатом до 20 человек или даже одним работником, который совмещал в своем лице и издателя, и печатника [7, S. 45]. Поскольку никаких ограничений на этот род занятий не существовало, печатать открытки фактически мог любой человек, надо было только придерживаться стандартного размера 9 × 14 см и на обороте оставлять место для марки и адреса[5]. В каждом немецком городе и даже небольшом поселке был свой фотограф, который налаживал производство открыток с местными видами. Печатью открыток в качестве сопутствующего промысла занимались многие торговцы, так как дело это было весьма прибыльное. На территории Восточной Пруссии почтовые карточки выпускались почти 100 издателями, а кроме них, открытки с восточнопрусской тематикой печатались в столице и других германских провинциях [1; 2, S. 67]. Роль почтовой карточки могла сыграть обыкновенная фотография подходящего размера, оборот которой был размечен линиями для адреса, письма и почтовой марки [22; 25]. Все эти обстоятельства вели к огромному разнообразию выпущенных за годы войны открыток, число видов которых измеряется многими тысячами при тиражах от нескольких штук до нескольких десятков тысяч экземпляров (к сожалению, точных данных о тиражности не сохранилось).

На годы Первой мировой войны пришелся «золотой век» почтовой открытки. Согласно приблизительным подсчетам, с 1914 по 1918 г. полевой почтой было перевезено около 11 млрд. почтовых отправлений с фронта в тыл и около 17,7 млрд. в обратном направлении (около 8,5 млн. корреспонденций в день!) [12; 15]. Примерно четвертую их часть, т. е. около 7 млрд., составляли иллюстрированные открытки (всего в стране за это время было произведено 10 млрд. открыток) [7, S. 29; 18, S. 7; 21, S. 66]. С началом войны рисунки и фотографии с театра военных действий стали пользоваться повышенным спросом. Военные корреспонденты, профессиональные фотографы и тысячи любителей с фотоаппаратом вскоре поняли, что за негативы с полей сражений можно получить неплохие деньги, так как массовое тиражирование фронтовых открыток приносило издателям огромные барыши. Чтобы удовлетворить всё возраставшие запросы публики, на студиях в тылу стали фабриковать «постановочные» снимки с военной тематикой (впрочем, отличить их от подлинных кадров из зоны военных действий не составляет труда) [7, S. 47—48, 53].

Разумеется, зрительные образы войны доходили до общества и через другие каналы информации, однако кинохронику можно было увидеть только в крупных городах, газеты редко публиковали фотографии, и они были плохого качества, а начинавшие набирать популярность еженедельные иллюстрированные журналы были еще слишком дороги и недоступны для большинства населения. Таким образом, именно массовой фотооткрытке принадлежит заслуга в том, что Первая мировая стала поворотным моментом в истории визуализации войн.

Благоприятные условия для изучения почтовой открытки в качестве исторического источника появились лишь в последнее десятилетие, когда были созданы и стали доступны для исследователей цифровые архивы изображений, а юбилей войны стимулировал историков к занятию этой тематикой, которая долгое время оставалась сферой интереса искусствоведов, культурологов и этнологов. К числу наиболее значимых хранилищ немецких почтовых открыток принадлежат собрания Оснабрюкского университета, Немецкого исторического музея в Берлине, Баварского государственного архива, Архива визуальной информации Восточной Пруссии, Электронного архива «Фото Польши» [5; 8; 16; 20][6], а также визуальные онлайн-коллекции различных библиотек, архивов, музеев и других учреждений.

Немало сканированных изображений открыток можно встретить на любительских сайтах, форумах краеведов и в социальных сетях; правда, в отличие от специализированных государственных порталов размещенные на них объекты воспроизводятся с низким разрешением, они плохо, а чаще всего вообще никак не атрибутированы, отсутствуют сканы оборотной стороны и т. д.

В современной историографии открытки времен Первой мировой войны используются в качестве документального источника прежде всего для изучения феномена военной пропаганды [10; 15; 17; 21; 26]. При этом исследователи, как правило, остаются в рамках национального дискурса, редко прибегая к сравнениям положения дел в этой сфере в разных воюющих странах; отсутствуют также работы, посвященные отдельным локальным темам или событиям. В настоящей статье впервые предпринимается попытка описать и классифицировать немецкие военные почтовые открытки, относящиеся к провинции Восточная Пруссия, а также определить ценность размещенной на них визуальной информации как исторического источника (изучение письменных сообщений не проводилось). В ходе исследования было выявлено свыше 650 иллюстрированных открыток, выпущенных в Германии с 1914 по 1918 г., которые можно однозначно связать с территорией самой восточной немецкой области, исходя из напечатанной типографским способом надписи, рукописного текста или штемпеля полевой почты, а также содержания самого изображения. Основной тип лицевой стороны открыток — черно-белая фотография, очень редко цветная или раскрашенная; около 10% всех объектов представлены графическими изображениями — гравюрами и рисунками, в том числе цветными.

Прежде чем перейти к анализу открыток, необходимо коснуться вопроса о влиянии цензуры на их содержание. С одной стороны, хорошо известно, что во всех странах с началом войны были учреждены органы цензуры, задачи которых состояли в том, чтобы, во-первых, не допустить утечку секретных сведений к противнику, а во-вторых, предотвратить распространение среди собственных граждан нежелательной информации, способной подорвать доверие к политике правительства, веру в победу над врагом, расколоть общество и снизить общественную поддержку войне [6, S. 117—137; 26, p. 27—35]. С другой стороны, многие исследователи приходят к выводу, что предварительная цензура печатной продукции в Германии отнюдь не была тотальной. Более того, военные цензоры просто не успевали следить за всем потоком публикуемых в типографиях материалов, занимаясь в основном выборочными проверками и ограничивая свою деятельность надзором за наиболее тиражными газетами и журналами. Что же касается издания открыток, их поток фактически был неуправляем, особенно в первый год войны, на который приходятся все основные военные события в Восточной Пруссии [7, S. 29—30; 21, S. 67]. Точно так же цензоры успевали проверять лишь мизерную часть корреспонденции с фронта: не случайно на сохранившихся открытках чрезвычайно редко можно встретить штамп о прохождении военной цензуры [4; 11]. Следует, однако, помнить, что помимо прямой цензуры, в условиях патриотического угара и создаваемой в стране атмосферы нетерпимости к внешним и внутренним врагам гораздо более эффективным инструментом регулирования публичной сферы является самоцензура и добровольное стремление следовать официальным пропагандистским установкам.

Уже 4 августа 1914 г., через три дня с момента объявления войны, в продажу поступили первые открытки по военной тематике. Это были в основном веселые рисунки, которые в карикатурном свете изображали противников как с восточного, так и западного фронтов, а также выражали уверенность в скорой победе немецкого оружия (рис. 1). Типографии в огромных количествах стали выпускать открытки с изображениями кайзера Вильгельма II, главнокомандующего на Восточном фронте против России Пауля Гинденбурга, членов генерального штаба. Кроме того, популярные сюжеты этих дней — проводы призывников на войну, колоны марширующих солдат, демонстрация немецкой военной техники [18, S. 36—37].

 

первая мировая война в восточной прусии
Рис. 1. Открытка, высмеивающая противников Германии. 1914 г. [16]

По содержанию открытки, посвященные событиям Первой мировой войны на территории Восточной Пруссии, можно разделить на несколько групп. Прежде всего, разумеется, публику интересовали собственно военные действия, которые на открытках были представлены почти исключительно рисунками. Причем в первые дни и недели войны они были очень далеки от реальности и по композиции и образному строю скорее напоминали сражения средневековых рыцарей или, на худой конец, битвы времен Наполеоновских войн (рис. 2).

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 2. Захват казачьего знамени в битве при Шталлупёнене (совр. Нестеров Калининградской области) 18 августа 1914 г. [16]

По всей видимости, такой фальшивый образ войны вызвал нарекания со стороны потребителей, поэтому со временем был налажен выпуск продукции, в которой художники старались хоть в какой-то степени следовать правде жизни. С целью убедить покупателей, что им не пытаются сбыть негодный товар, на открытках стали печатать специальную надпись «Рисунок с натуры» (Feldskizze) (рис. 3), которая, впрочем, зачастую оставалась всего лишь рекламным трюком. Большой редкостью были фотографические карточки с мест сражений. В лучшем случае они изображали позиции немецких частей перед началом боя или поле битвы после ее окончания, колоны марширующих солдат, кавалерийский строй, рытье окопов и строительство укреплений, картины повседневного военного быта и т. п. На открытках почти невозможно было встретить сцены насилия, изображения погибших, раненых или изувеченных людей, вряд ли такие сюжеты могли пользоваться спросом у солдат, отправлявших домой весточки с фронта [27].

 

первая мировая война на территории восточной пруссии
Рис. 3. Бой при Гумбиннене (совр. Гусев Калининградской области). Открытка изображает атаку немецкой кавалерии на позиции русской пехоты. На обороте — точная дата: 20 августа 1914 г. и краткий рассказ о победе германской армии [5]

Среди сражений в Восточной Пруссии больше всего открыток было посвящено «Великой победе Германии под Танненбергом», которая в официальной пропаганде подавалась в качестве реванша за поражение при Грюнвальде 1410 г. Помимо бесчисленных «полевых эскизов» самого сражения, появились целые серии рисунков под названиями «Танненбергская купальня» и «Грязевые ванны для русских в Восточной Пруссии», на которых в разных видах изображались сцены бегства русских войск, тонувших в Мазурских озерах и болотах. На эту тему бытовало также множество карикатур (рис. 4).

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 4. Открытка из сатирической серии «Грязевые ванны для русских в Восточной Пруссии». 1914 г. [20]

Еще одна серия цветных открыток «Тильзит в мировой войне 1914 года» была сделана по рисункам В. Бюргера и выпущена в Тильзите (совр. Советск Калининградской области); она пользовалась такой популярностью, что ее напечатали в виде роскошного подарочного комплекта [5]. Одной из популярных тем на фотооткрытках стало изображение поверженной техники и оружия врага — артиллерийских орудий, груд винтовок и особенно обломков сбитых русских самолетов (рис. 5).

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 5. Обломки сбитого российского самолета близ г. Нейденбурга (совр. Нидзица, Польша). 1914 г. [16]

Примерно 2/3 всех выпущенных в 1914—1918 гг. восточнопрусских открыток по военной тематике — это фотоснимки разрушений: пробитые купола храмов, изуродованные артиллерийскими снарядами башни, целые кварталы развалин с остовами зданий и обгорелыми печными трубами на переднем плане (рис. 6). Открытки на эту тему выпускались целыми сериями («Война на Востоке», «Война в Восточной Пруссии», «Опустошение русскими Восточной Пруссии», «Картины войны из Восточной Пруссии», «Во времена русских») по несколько десятков и сотен штук в серии [7, S. 111—113, 136]. Почти во всех случаях указывалось название конкретного населенного пункта, часто прямо называлась причина нанесенного ущерба (действия вражеских варваров). Например, изображение города Домнау (совр. пос. Домново Калининградской области) сопровождалось подписью «Город с 2000 жителей был полностью разрушен русскими» [5]. Открытки с видами разоренных восточнопрусских городов и сел многими тысячами расходились по всей Германии, не случайно их большими тиражами печатали в Берлине и Лейпциге.

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 6. Разрушения в Шталлупёнене. 1914 г. [5]

Эти сюжеты оказались как нельзя кстати для немецкой пропагандистской машины, так как давали возможность властям объяснить населению цели войны и укрепить боевой дух нации. Ведь после нарушения бельгийского суверенитета и начала войны на два фронта Германия в мировом общественном мнении предстала в роли агрессора. Рассказ о вторжении вероломного врага в Восточную Пруссию и его бесчинствах на немецкой земле должен был поддержать миф об «оборонительная войне», которую пришлось вести Германии, окруженной со всех сторон агрессивными государствами Антанты [26, S. 24—27].

Фотографии развалин, несмотря на их пропагандистскую направленность, представляют собой интереснейший источник, который дает возможность наглядно представить их масштабы и интенсивность боев за Восточную Пруссию. Более того, разрушения в отдельных населенных пунктах задокументированы в десятках снимках[7], что позволяет, например, с использованием геоинформационных систем и 3D-моделирования произвести очень точные подсчеты нанесенного военными действиями ущерба.

Ту же пропагандистскую цель (Германия — пострадавшая, обороняющаяся сторона в войне) преследовала и еще одна весьма многочисленная серия под общим названием «Восточнопрусские беженцы», изображавшая несчастных, лишившихся крова над головой и всего имущества жителей различных городов и сел охваченной пламенем войны пограничной немецкой провинции (рис. 7).

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 7. Открытка из серии «Восточнопрусские беженцы». 1914 г. [5]

Русского человека не может оставить равнодушным серия открыток с фотографиями наших соотечественников, оказавшихся в германском плену на территории Восточной Пруссии. Они изображены на десятках открыток в самых разных ситуациях: идущие колонной под охраной немецких солдат, роющие окопы на линии фронта, выполняющие различные работы по строительству укреплений или расчистке городов от завалов. Немало довольно мирных бытовых сценок, где с первого взгляда трудно отличить военнопленных и их охранников (рис. 8). На многих снимках можно ясно разглядеть симпатичные лица русских солдат и офицеров, оказавшихся на чужбине [3]. Очевидно, что образы военнопленных призваны были внушить подданным кайзера мысль о непобедимости немецкого оружия. Однако американский историк Кеннет Стьюер, специально занимавшийся вопросом использования образов военнопленных в пропагандистских целях, не без иронии заметил, что выпускавшиеся огромными тиражами снимки военнопленных (а их в Германии находилось 2,8 млн. из 29 стран), на самом деле, «могли лишь деморализовать немцев, так как являлись наглядной иллюстрацией того, что с Центральными державами воюет бóльшая часть мира» [23, p. 157].

 

первая мировая война на территории восточной пруссии
Рис. 8. Русские военнопленные в г. Нейденбурге. 1914 г. [5]

В объектив фотографов очень часто попадали, а затем и тиражировались на печатных станках воинские кладбища, братские могилы и одиночные захоронения с православными крестами павших на поле боя в Восточной Пруссии русских солдат. Пропагандистский потенциал таких образов вполне понятен [7, S. 140—141; 17, S. 276], хотя очень трудно представить себе этические предпочтения и эстетические вкусы покупателей таких открыток.

Интересно проследить, как военная тематика отразилась на открытках, представлявших мирный тыл: военная техника или военнослужащие в обычном городском пейзаже; солдаты, пришедшие на побывку домой, в окружении друзей и родственников; группа военных с девушками отдыхают на пляже в Кранце (совр. Зеленоградск Калининградской области) или Пальмникене (совр. пос. Янтарный Калининградской области) и т. п. [22].

Наконец, нельзя не сказать об интенсивном использовании в пропагандистских целях политической карикатуры, образцы которой уже приведены выше. Сатирический образ, особенно при его многократном повторении, легко впечатывается в сознание, что делает карикатуру не просто иллюстрацией, но и действенным инструментом формирования общественного сознания, создания устойчивых стереотипов о том или ином объекте или событии [26, p. 24—25]. Любопытно посмотреть, как изменился образ русского солдата-пограничника в течение буквально нескольких месяцев после начала войны (рис. 9).

 

граница россии с восточной пруссией
Рис. 9. Фрагмент немецкой открытки 1914 г. с изображением русского пограничника на границе с Восточной Пруссией.

 

первая мировая война в восточной пруссии
Рис. 10. Карикатурный образ русского солдата-пограничника «Дмитрия» на открытке, изданной после начала войны [5; 20]

Подводя итоги обзору немецких военных открыток времен Первой мировой войны, нелишним будет вспомнить знаменитое изречение Отто фон Бисмарка о том, что никогда не врут так много, как перед выборами, во время войны и после охоты. В этом смысле немецкие открытки времен Первой мировой войны имеют историческую ценность прежде всего с точки зрения изучения военной пропаганды, а также стереотипов общественного сознания, на которое они оказывали большое воздействие, будучи самым массовым и тиражным источником информации о военных событиях, распространяемых на рыночных условиях спроса и предложения и, стало быть, отражающих существовавшие в то время вкусы и представления широкой публики [10, S. 11, 15]. Вместе с тем часть запечатленной на открытках визуальной информации представляет интерес и для изучения других сфер жизни, связанных прежде всего с историей повседневности.

 

 

 

___________________________

 

 

 

[1] Поиск иллюстрированных открыток удобно осуществлять через порталы Немецкой цифровой библиотеки и Федерации цифровых библиотек Польши [9; 13].

[2] О технике печати открыток в начале XX в. см.: [18, S. 7; 10, S. 13; 25].

[3] Так, в 1898 г. в Германской империи было произведено от 300 до 400 млн открыток с фотографическими изображениями [2, c. 65].

[4] Для военных лет соответствующая статистика, к сожалению, отсутствует.

[5] Международный стандарт почтовой карточки 9 × 14 см был принят на Всемирном почтовом конгрессе в Париже в 1878 г.

[6] Первоначально она называлась «открытой карточкой» (Offene Karte), использовались также названия «печатная карточка» (Drucksachenkarte) или «карточка с сообщением» (Aviskarte).

[7] Так, сохранилось более 40 открыток с видами развалин Ортельсбурга (совр. г. Щитно в Варминьско-Мазурском воеводстве Польши).

 

 

 

 

Список литературы и источников

 

  1. Издатели открыток по восточнопрусской тематике. URL: http://www.eastprussia.ru/izdateli-otkrytok-po-vostochno-prusskoj-tematike/ (дата обращения: 20.09.2015).
  2. Курило О. Морские курорты Восточной Пруссии в объективе фотографов с конца XIX века до начала Второй мировой войны // Вестник Российского государственного университета им. И. Канта. 2009. Вып. 12. С. 63—69.
  3. Нагорная О.С. Позитив и негатив: визуализация образа российских военнопленных Первой мировой в русской и немецкой пропаганде (1914—1917) // ОЧЕ-видная история. Визуальные источники по истории России ХХ века. Челябинск, 2008. С. 115—128.
  4. Aalhuizen R. German Postal History. URL: http://www.aalmeyer.com/1%20website.html (дата обращения: 30.10.2015).
  5. BildarchivOstpreußenURL: http://www.bildarchiv-ostpreussen.de/index.html.de (дата обращения: 30.10.2015).
  6. Bremm K.-J. Propaganda im Ersten Weltkrieg. Darmstadt, 2013.
  7. Brocks Ch. Die bunte Welt des Krieges. Bildpostkarten aus dem Ersten Weltkrieg 1914—1918. Essen, 2008.
  8. Das Bildarchiv des Deutschen Historischen Museum. URL: http://www.dhm.de/collections-research/sammlungen0/picture-archive.html (дата обращения: 2.12.2015).
  9. Deutsche Digitale Bibliothek. URL: https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/ (дата обращения: 15.01.2016).
  10. Eckart W.U. Die Wunden heilen sehr schön: Feldpostkarten aus dem Lazarett 1914—1918. Stuttgart, 2013.
  11. Eine kleine Geschichte der Ansichtskarte. URL: http://www.akpool.de/informationen/alte-ansichtskarten (дата обращения: 12.12.2015).
  12. Erster Weltkrieg: Die Feldpost aus den deutschen Schützengräben. URL: http://www.n24.de/n24/Wissen/History/d/4257106/die-feldpost-aus-den-deutschen-schuetzengraeben.html (дата обращения: 10.01.2016).
  13. Federacjabibliotekcyfrowych. URL: http://fbc.pionier.net.pl/ (дата обращения: 02.12.2015).
  14. Geschichte der Postkarte. URL: http://www.postkartenparadies.de/geschichte-der-postkarte.php (дата обращения: 12.12.2015).
  15. Heckmann A. Herzliche Grüße von der Front. URL: http://www.kn-online.de/Schleswig-Holstein/Aus-dem-Land/Der-Erste-Weltkrieg-im-Norden/Serie-Der-Norden-und-der-grosse-Krieg-Postkarten-von-der-Front (дата обращения: 15.01.2016).
  16. Historische Bildpostkarten— Universität Osnabrück (Kämpfe 1914—1918; Heimat und Front 1914—1918). URL: http://www.bildpostkarten.uni-osnabrueck.de/index.php (дата обращения: 12.12.2015).
  17. HolzerA. Die andere Front. Fotografie und Propaganda im Ersten Weltkrieg. Darmstadt, 2007.
  18. Kaufmann G. Die Bildpostkarte in Deutschland. Hamburg, 1965.
  19. Krause K. Zur Geschichte der Postkarte. URL: http://www.zos.uni-kiel.de/zur-geschichte-der-postkarte (дата обращения: 15.01.2016).
  20. Kriegssammlungen in Deutschland 1914—1918. URL: https://www.kriegssammlungen.de/index.php/popup?datensatznr=159 (дата обращения: 10.01.2016).
  21. May O. Zur Geschichte der Propaganda-Postkarte. Hildesheim, 2012.
  22. Phillips S. A. World War I Postcards. URL: http://www.worldwar1.com/heritage/postcards.htm (дата обращения: 19.01.2016).
  23. Steuer K. German Propaganda and Prisoners-of-War during World War I // World War I and Propaganda. Leiden, 2014. P. 155—180.
  24. Stołpiec M. Historia pocztówki w Polsce i na świecie. URL: http://www.muzeumtkactwa.pl/index.php/muzeum/artykuly/440-historia-pocztowki-w-polsce-i-na-swiecie (дата обращения: 12.12.2015).
  25. The postcard album: postcard printer & publisher research. URL: http://www.tpa-project.info/ (дата обращения: 10.01.2016).
  26. Welch D. Germany, Propaganda and Total War, 1914—1918. The Sins of Omission. New Brunswick, 2000.
  27. Wielinga M. Postcards of the First World War. URL: http://www.wereldoorlog1418.nl/great-war-picture-postcards/01-picture-postcards/index.html (дата обращения: 12.12.2015).
  28. World War 1. Prisoners of War on Picture Postcards. URL: http://www.worldwar1postcards.com/ww1-prisoners-of-war-postcards.php (дата обращения: 10.01.2016).

 

 

______________________

 

 

Опубликовано: Костяшов Ю.В. Первая мировая война в Восточной Пруссии на немецких почтовых открытках // Honoris causa : сборник научных статей, посвященный 70-летию профессора Виктора Владимировича Сергеева. СПб.: Нестор-История, 2016. C. 195-206.  ISBN 978-5-4469-0868-4.

 

 

 

 

 

Handmade открытки

Handmade открытки

admin

Цветная открытка, выпущенная лейпцигским издательством «Д. К. Тринкс и Ко.» (Deutscher Kunstverlag Trinks & Co.), существовавшим в Германии довольно продолжительное время — с 1907 по начало 1950-х годов. На первый взгляд, открытка с совершенно заурядным сюжетом — Кёнигсберг, Кайзер-Вильгельм-Плац и Королевский замок — ничего интересного в ней нет. Но это не совсем так. Рассмотрим её внимательнее.

Во-первых (но это не самое главное), открытка имеет эмбоссирование (тиснение) по периметру изображения. Тиснение не сильно заметно на лицевой стороне, но довольно отчётливо видно на обороте.

Во-вторых (и вот это-то самое интересное), при печати открытки издатель использовал два процесса — машинный и ручной. Само изображение напечатано процессом цветной фототипии. Основные цвета (красный, желтый, синий) нанесены машинным способом на офсетном прессе. А вот небо (присмотритесь, насколько необычным оно выглядит) раскрашено вручную, с помощью трафарета.

 

Trinks & Co Kaiser-Wilhelm-Platz
Кёнигсберг. Кайзер-Вильгельм-Плац. Издатель «Д. К. Тринкс и Ко.». 1907-1915.

 

postcard
Небо на открытке выглядит необычно.

 

Казалось бы,  ручное раскрашивание должно увеличивать стоимость открытки в сравнении с полностью механизированным процессом. Но опытный «трафаретчик», набивший руку на однотипных операциях, был способен раскрашивать за смену весьма значительное количество открыток. Основной проблемой была не скорость раскрашивания открытки, а довольно продолжительное время, требующееся для полного высыхания нанесённой вручную краски.

 

sample
При увеличении видны капли краски, оставшейся на узких «языках» трафарета.

 

Кое-где небо «налезает» на основное изображение, чего, конечно же, не могло бы случиться при полностью автоматизированной печати.

 

sample-2
Видно, что небо наползло на изображение

 

А теперь ответ на очевидный вопрос «зачем нужно было раскрашивать небо вручную?». Да затем, чтобы открытки отличались от продукции конкурентов. Во все времена есть люди, не желающие приобретать масспродукт. И здесь открытки «Тринкс и Ко.» со своей «фишкой» в виде непрозрачного неба весьма необычного оттенка, явно выделялись среди других. Хотя, справедливости ради, нужно сказать, что открытки-«раскраски» выпускали не одно, и даже не два издательства (к примеру, вручную раскрашивали почтовые открытки в одном из крупнейших немецких издательств Штенгель и Ко.). При этом каждое из них старалось найти нечто своё, особенное. Просто не всем удавалось это так же хорошо, как у «Тринкс и Ко.».

Ниже пара примеров открыток с буквально идентичным сюжетом (издатели на этих открытках не указаны), напечатанных полностью машинным способом:

 

Kaiser Wilhelm Platz 1917

Kaiser-Wilhelm-Platz 1916

 

И теперь handmade открытки от «Тринкс и Ко» с раскрашенным вручную небом (как говорится, почувствуйте разницу!):

 

Променад Замкового пруда в Кёнигсберге. 1909 год (по почтовому штемпелю).

 

Handmade открытки Trinks & Co 1913
Handmade открытка от «Тринкс и Ко». 1913 год. Источник: www.oschatz-damals.de

 

Trinks & Co 1910
Handmade открытка от «Тринкс и Ко». 1910 год. Источник: www.oschatz-damals.de

 

 

 

 

Велау — город фотографов

Велау — город фотографов

admin

В моём архиве есть фотографическая карточка, на которой изображены два мальчугана лет 5-7, настороженно глядящих в объектив фотоаппарата. Фотография весьма пожилая. Думаю, что снята она  лет 130 назад, не меньше. Заинтересовало же меня в ней, собственно, то, что сделана она в фотоателье Франца Гутцайта (Franz Gutzeit) из Велау (сейчас Знаменск Калининградской области). Как и во многих других городках Восточной Пруссии, в Велау с его не таким уж и большим по нынешним меркам населением (между 1880 и 1910 годами число его жителей не превышало 5500 человек) было несколько фотоателье. Об одном велауском фотографе и издателе открыток (а также владельце магазина писчебумажных товаров) Артуре Карле можно почитать в этой заметке. На реверсе фотографий Франца Гутцайта, как и  любого уважающего себя фотографа тех времён в любой стране мира, указан адрес его ателье — Kirchensteig 273. На имеющихся в моём распоряжении планах Велау улицы с таким названием нет. Более того, меня смущал номер дома — 273, слишком большой, как мне казалось, для улицы маленького провинциального городка.

 

Franz Gutzeit

Franz Gutzeit Wehlau

 

Благодаря помощи пани Дануты Тиль-Мелерской (Danuta Thiel — Melerska), хозяйки проекта «Лексикон фотографов», удалось выяснить кое-какие детали.

Примерно до 1886 года в всех немецких городах (соответственно, и в Восточной Пруссии) нумерация домов была сплошной. То есть, вновь построенный дом, вне зависимости от того, на какой улице он находился, получал следующий порядковый номер. (Иными словами, на момент появления фотоателье Франца Гутцайта в Велау было по меньшей мере 273 дома). После 1886 года появился новый порядок нумерации: порядковые номера стали присваивать домам уже на каждой конкретной улице. И лишь в 20-30-х годах прошлого века сплошная нумерация домов на улицах сменилась нумерацией на чётные и нечётные номера по сторонам улицы.

Франц Гутцайт основал своё ателье в Велау примерно  в 1883 году (то есть ещё до того, как сплошная нумерация домов в городе сменилась уличной нумерацией), отсюда и такой большой номер дома на, скорее всего, небольшом проулке возле кирхи Св. Якоба в Велау. На позднейших планах название Kirchensteig вовсе отсутствует, зато есть Kirchenstrasse (возможно, из-за перепланировки, а возможно, попросту дома на Kirchensteig получили новый адрес на Kirchenstrasse). Ну и последнее, что хотелось бы добавить о Гутцайте: у фотографа было ещё одно ателье  в Лыке (Lyck, сейчас Ełk в Польше).

Фотоателье на Кирхенстейг в Велау имел ещё один фотограф — Оскар Биттрих (Oscar Bittrich).

 

 

Oscar Bittrich Wehlau
Кёнигсберг. Юнкерштрассе. Источник: Музей города Кёнигсберг.

Oscar Bittrich Wehlau revers

 

 

Его ателье располагалось в доме № 2 по Кирхенстейг. Очевидно, что уже произошла смена сплошной нумерации нумерации домов в городе на уличную нумерацию. Таким образом, фото сделано не ранее 1886 года.

 

 

 

Издатели открыток по восточно-прусской тематике

Издатели открыток по восточно-прусской тематике

admin

 

 

 

Список  издателей, печатавших открытки по восточно-прусской тематике. Список любезно предоставлен Евгением Дворецким (Гамбург) и основан на его личной коллекции открыток. Издательства расположены в алфавитном порядке.

 

 

Foto-Ahlschwedt, Ostseebad Georgenswalde

Wilchelm und Bertha v. Baensch-Stiftung, Dresden, Bantstrasse

H.Barsuhn, Tilsit

B.D.V. Wirtschaftsunternehmen G.m.b.H., Berlin

Josef Behrendt, Bischofsburg, Ostpr., Adolf-Hitler-Straße 1

Otto Bertling Calau. Phot. Rob. Bertling Leipzig

Emil Bolz, Schwarzort

P.Brodowsky, Königsberg in Pr.

F.Bülowius, Atelier für Kunst – und Industrie-Photographie, Königsberg i. Pr. Münzstr. 2

H.Buttchereit , Kaukehmen

А.Büttner, Cranz (bis ca. 1904)

B.Z. am Mittag, Berlin

Joseph Cohn, Buchhandlung, Memel

Gerhard Dargel, Kunstverlag, Heilsberg, Ostpr.

Fotomatt. Defner Art

Kunstanstalt Dorenberg, Berlin

Ida Dreyer, Cranz

Max Ehrhardt, Memel

Atelier „Elvira“, Cranz

E.N.B.

Kupfertiefdruck von O.Felsing, Berlin-Charlottenburg 4. Foto von

Prof. Karl Storch.

Kunstanstalt Finkenrath & Grasnick, Berlin

Otto Flach, Königsberg i. Pr.

Foto-Bedarf, Ostseebad Sarkau (Kur. Nehr.)

Walter Flechtig Verlag, Dresden

Friesenverlag — Soltau

Verlag Gau Ostpreußen im Reichsverband für Deutsche Jugendherbergen,                                                                   Königsberg, Tragh. Pulverstraße 31

H.Gerhard, Ansichtskarten-Verlag, Königsberg, Pr., Kl. Domplatz 15 A

Geyer & Co., Breslau

Louis Glaser, Leipzig

Gottheil u. Sohn, Königsberg i/Pr.

Gräfe und Unzer, Königsberg in Pr. Ihre Fotografen (…и их фотографы:

H.Brinckmann; Schröder, Braunschweig; Janowski; M. Kakies; Dr.Krause, Skaisgirren; H. Loerzer; R.Mahnert; W. Mertsch; W.Raschdorf; Rautenberg; Else Seifert; H. Stallbaum, Königsberg in Pr.; Horst Sack; Otto Stork, Königsberg in Pr.; H. Weißbedek.

G.N.

Oskar Goetze, Photogr. Atelier, Königsberg in Pr., Weissgerberstr. 22a,  Cranz, Uferpromenade 3.

Verlag Kaufhaus F.A. Grodde, Pobethen. Setzen eine AK mit Schild.

Gebrüder Gronau, Memel

F.Gscheidel, Spezialgeschäft f. photogr. Artikel, Königsberg in Pr.

G.W.D.  in Pillkoppen

Martin Gützlaff, Königsberg i. Pr.

Willy Hack, Rastenburg und Cranz

Urheberrecht und Verlag Paul Henschke, Schippenbeil Ostpr. 1924 (1936)

Heinrich, Königsberg, Tiergartenstraße 51

„Hensal“, Memel

A.Hennig Elch-Drogerie, Memel, Straße der SA 7/8

F.Hoemke, Fischhausen, Ostpr.

Wilhelm Hoffmann, AG Dresden

P.H. Hörnlein, Königsberg, Fernruf 4960

Industrie-Fotografen Klinke & Co., Berlin W8, Leipziger Str. 24

J.Jandorf, Oberursel

Anne Jensen, Cranz

Paul Jsenfels, Nidden, Königsberg i. Pr (?).

Moritz Jacoby, Medenau, O.- Pr.

Karras & Koennecke, Halle a.d. S.

Kaufmann & Seddig, Rossitten

Georg Klagemann, Cranz

Richard Kleint, Lübz

Felix Korn – Verlag, Stuttgart-N

Photo König, Ostseebad Georgenwalde

Knopp & Nie,  (возможно, К. & N.)

Leo Krause & Ewerlien, Königsberg in Pr.

Fritz Krauskopf, Königsberg in Pr., Steindamm 64 und Ostseebad Cranz

Kurische Verlagsanstalt, Cranz

Kühlewindt & Krispien, Königsberg in Pr.

L.B.K. i. P.

Geschwister Lehmann, Schwarzort

Graph. Kunstverlag H.Lukow, Hannover, Konigsworther Strasse 45

Johann Lukowski, Beuthen O.-S.

Gustav May, Cranz, Königsbergerstr. 38                                                                            

M.F.K.

Hermann Marre, Kunstverlag, Berlin W30

Kunstanstalt Max O’Brien & Co., Berlin N018

Meisenbach, Riffarth & Co., Berlin-Schöneberg

Ostpreussische Druckerei und Verlaganstalt Aktien-Gesellschaft, Königsberg, Pr.

Kunstanstalt Mehrer & Maas, Leipzig, R.

Kunstverlag W. Meyerheim, Berlin 0.27

Otto von Mauderode, Tilsit

Phot. und Verlag Helene Michelau, Königsberg i. Pr.

R.Minzloff, Photogr. Atelier, Tilsit

Theod. Müller, Photo-Werkstätte, Königsberg in Pr.

Oskar Naujock, Kunstverlag, Königsberg in Pr. Kogenstrasse 58

Foto und Verlag R.K. Nolden, Rossitten

Gustav Nöthe, Cranz in Ostpr.

O.P.

Friedrich Osteroth, Papierhandlung, Rauschen

O.Z.

M.

 Verlag und Eigentum der Buchdruckerei Pawlowski in Tilsit, „Tageblatt für Litauen“

A.Petzold’s Buchdruckerei, Elbing

P.B.

Photo-Anstalt J.Schwohl, Königsberg Pr.

Photo-Haus J.Perrey, Cranz, Corsostr. 3

Verlag Bruno Perling, Schnürlingstrasse Nr. 28, Königsberg in Pr. Inh. Alfred Stoff. Ihre Fotografen: Alfred Kühlewindt, Gottheil & Sohn.

Gustav Petrusch (G. P.), Cranz

Verlag der Pfarrei zu Tenkitten

Pickenhann – Chemnitz. Aufnahme P.Raabe

Verlag: Aug. Pohlenz, Nachf., Inh.: Arthur Förster, Memel

H.Reich, Bau – u. Kunstglaserei, Memel

Reinicke & Rubin, Magdeburg

Hermann Rase, Ostseebad Cranz

G.Riechert, Königsberg in Pr., An den Birken 11

Louis Rosenfeld, Königsberg i/P. (bis ca.1904). Ältester Verlag mit AK v.Cranz

Römmler & Jonas, Dresden

R.& W., K.                                  

H.Rubin & Co., Dresden — Blasewitz, Dresden — Loschewitz

Kunst. u. Verlaganstalt Schaar u. Dathe. Komm. Ges. VA. Akt. Trier (vertikal.)

Verlag Johannes Schenke, Inh. Kurt Siebert, Memel

Carl Schlicht, Ostseebad Cranz

Fotohaus. A.O. Schmidt, Ostseebad Cranz

Edgar Schmidt, Dresden-Budapest

Robert Schmidt’s Buchhandlung, Inh. Rich. Krips, Memel

Schöning & Co., Lübeck

Hermann Schultz, Königsberg, Pr.

Schwalms Verlag, Zoppot

H.Schwarz, Königsberg, Rai 13.

Verlag von J. Schwibbe Nchf., Königsberg — Cranz

Gertrud Seddig, Rossitten

Ludwig Simon, Berlin S.W. 11

Otto und Helmut Stallbaum, Königsberg in Preußen Löbenichtsche Langgasse 7.

Max Steckel, Königshütte O.-S.

Stengel & Co., G.m.b.H., Dresden – Berlin

Natan Sternfeld (N.S. K. in Pr.)

S.& T.

Koll. Stolle, Rud. Stolle, Bad Harzburg (Villa Ilse)

Kunstanstalt Straub & Fischer, Meiningen

A.Suhk, Schwarzort G.S.B.

J.Themal, Posen

Dr. Trenkler Co., Leipzig

Julius Troege, Pillau 1911

Raphael Tuck & Sons

“Urania”, Graphisches Institut, Berlin S.W. 68

Carl Urban, Cranz, Opr.

Albert Walsdorf, Photogr., Königsberg in Pr., Tel. 6574

Wiechmann -Verlag, Starnberg vor München

Verlag v. Wilch. Telemann, Königsberg i. Pr.

Adolf Wilutzky – Königsberg Pr.

E.Witt, Cranz

Kunstverlag J.Wollstein, Berlin

Erich Wohnsdorf, Steindamm 154, Königsberg Pr., Ruf 39672

W.Zachariae, Memel

Ed. O. Zechmann, Königsberg in Pr.

Heliocolorkarte von Ottmar Zieher, München

O.Ziegler, Königsberg in Pr. (O.Z.)                                                                                                                                             

Ottmar Zieher, München  

 

 

 

 

Шаар и Дате (Schaar & Dathe)

Шаар и Дате (Schaar & Dathe)

admin

Компания Шаар и Дате (Schaar & Dathe) из старинного города Трир, что на реке Мозель, во времена открыточного бума была одной из крупнейших издательских фирм в Германии. В своей работа «Шаар и Дате» использовала три основных способа печати: высокую печать, литографию и коллотипию, а также их комбинацию.

На многих открытках этого издательства нанесены инициалы S. & D. T., дополненные (или же без такового) изображением римлянина в тоге рядом со щитом. Довольно часто, впрочем, на открытках нет ничего, кроме 5-значного цифрового кода. Но и в этих случаях кое-какие характерные детали оформления могут помочь в идентификации открытки, хотя, признаться, это не совсем лёгкая задача.

 

Шаар и Дате Schaar und Dathe
Фрагмент оборотной стороны открытки с видом Нью-Йорка (119447), изданной Schaar & Dathe. Адресная сторона содержит больше цветов, чем лицевая, что довольно необычно. (Источник www.tpa-project.info)

 

 

История компании Шаар и Дате

 

 

Компания была основана в августе 1895 года Шааром и Германом Дате. Как это часто бывает, один из компаньонов, а именно Шаар, покинул компанию на стадии её развития. В записях о видах типографской деятельности компании за 1898 год указана лишь высокая печать. Почтовый адрес не указан, но фактически компания всё время располагалась в Трире на Нордаллее, 43.

Шаар и Дате вышли на рынок открыток с использованием для печати, по большей части, процесса фототипии. К 1900 году компания (одна из нескольких в Германии) предлагала своим клиентам полный цикл печати открыток в срок менее 20 рабочих дней. В работе использовался популярный в то время процесс «автохром».

Италия стала первым заграничным рынком для компании. В 1903 году издательство открыло отделение в Милане, хотя ещё в 1900 году имело собственного представителя в Неаполе. В 1904 году довольно неожиданно компания поменяла форму собственности и стала коммандитным товариществом (K.-G. a. A.). В 1923 году компания вновь преобразовалась в акционерное общество. Всё это время ею руководил Герман Дате. Перед Первой мировой войной компания владела 15 крупными печатными прессами (по пять на каждый из трёх процессов: высокая печать, литография и коллотипия), множеством вспомогательного оборудования. Персонал насчитывал около 150 сотрудников.

И после окончания войны «Шаар и Дате» продолжали работать на печатном рынке. В начале 1930-х годов в распоряжении компании были 4 больших/7 малых прессов для высокой печати, 3 больших/2 малых литографических, 1 офсетный и 3 пресса для фототипии при штате 85 человек. В 1933 году компания была переименована в Schaar & Dathe, Ernst Klein AG. Управляли ей теперь Герман Дате и Г.А. Кляйн. Количество прессов увеличилось, хотя штат остался прежним. У компании появилось подразделение в Бармене (Вупперталь) на Карлштрассе, 6 (по-видимому, это был бизнес Кляйнов). Объединение не было успешным, и в 1934 году компания была ликвидирована. Правопреемником её стал Фриц Хаген ( Fritz Hagen), у которого было несколько прессов и 30 сотрудников. Располагалось производство теперь на Адольф-Гитлерштрассе, 8 в Трире.

В 1939 году компания находилась по прежнему адресу, но уже носила название H. Dackweiler & Co., бывшая Schaar & Dathe. Есть неподтверждённые сведения о том, что после 1945-го правопреемником компании вновь стал Кляйн.

 

Идентификация открыток Шаар и Дате

 

 

Schaar_Dathe_Card_Numbers
Цифровые коды с открыток, отпечатанных «Шаар и Дате» в разные годы (Источник www.tpa-project.info)

Целый ряд открыток, напечатанных и изданных компанией Шаар и Дате содержит либо полное название компании, либо аббревиатуру, при этом логотип может как присутствовать, так и отсутствовать. Большинство же открыток, однако, можно идентифицировать лишь благодаря 5- (реже 4) значному цифровому коду, расположенному под (а иногда и внутри) картинки на лицевой стороне. Позднее код переместился на оборотную сторону в правый нижний угол. Некоторые полутоновые и цветные карточки содержали префикс «А». Иногда на открытках содержалась надпись «Отпечатано в Трире» (Printed in Treves). Встречаются, по крайней мере, три надписи на различных языках: «in Treves» по-английски, «à Trèves» на французских карточках и «Trevisi» на итальянских. Трир является древнейшим немецким городом. В 15 году до н.э римляне основали поселение, названное Augusta Treverorum, которое при императоре Августе было переименовано в Treveris.

Шаар и Дате печатали открытки различных городов Восточной Пруссии. В частности, есть весьма хорошего качества виды различных уголков Кёнигсберга, выполненные в начале 1900-х годов способом цветной фототипии.

 

Koenigsberg_Lindenstrasse mit Sinagoge_1910

 

На оборотной стороне таких открыток по центру сверху вниз расположена надпись «Kunst. u. Verlagsanstalt. Schaar u. Dathe. Komm. Ges. a. Akt. Trier», что позволяет датировать данные открытки как выпущенные на ранее 1904 года.

 

Schaar und Dathe_sign_1909

 

«Шаар и Дате» выполняла заказы на печать для кёнигсбергских торговцев открытками. Ниже представлен образец выполнения подобного заказа для Отто Циглера (Otto Ziegler) из Кёнигсберга.

 

Шаар и Дате Кёнигсберг_1900
Королевский замок в Кёнигсберге. По левому обрезу имеется надпись «680 Verlag: O. Ziegler, Königsberg i. Pr. (Musterschutz 92170)». В правом нижнем углу находится логотип компании Шаар и Дате в виде римлянина в тоге, опирающегося на щит, внутри которого имеется надпись «S&D Trier». Открытка отправлена из Кёнигсберга в Бромберг (ныне Быдгощь) 14.10.1900 года. Оборотная сторона не содержит никаких указаний ни на производителя, ни на заказчика открытки.

 

 

 

При написании статьи использована информация с ресурса THE POSTCARD ALBUM (www.tpa-project.info).

 

 

 

Коллекционирование открыток

Коллекционирование открыток

admin

Коллекционирование открыток возникло примерно в начале 1890-х годов с появлением цветных литографических видовых почтовых карточек. Относительно невысокая цена, красочное оформление, а главное, те виды больших и малых городов со всего мира, давали возможность получателю как бы самому побывать там, откуда ему прислали открытку.

Почти два с половиной десятилетия, вплоть до начала Первой мировой войны, коллекционирование открыток испытывало настоящий бум.

Люди, случайно или мало знакомые друг с другом, писали друг другу открытки, обмениваясь видами различных городов.

В моей коллекции есть несколько открыток, посланных коллекционерам.

Вот три таких открытки издательства «Schaar und Dathe», отправленные из Кёнигсберга неким Эрихом Гелитцки (Erich Gelitzki) некоему А.Д. Торенсену (A.D. Torensen), первому штурману датского парохода «Kallundborg». Открытки посылались в разные порты на адрес датского консульства. По тексту можно сделать вывод, что датчанин ещё собирал и почтовые марки.

Текст написан на не совсем правильном английском.

Итак,

 

 

 

«Англия

Мистеру А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Манчестер

Консульство Дании

 

 

18.4.1910

Мой дорогой сэр!

 

Я получил вашу прелестную открытку и выражаю вам огромную благодарность.

<неразб.>, что вы посылаете мне всегда из каждого порта  открытку. — В данный момент у меня нет почтовых марок, но я вышлю их вам позже.

Дорогой сэр, будьте так любезны всегда сообщать мне, в какой порт вы идёте на «Каллундборге».

Остаюсь  с наилучшими пожеланиями для вас и <неразб.>.

Эрих Гелитцки

 

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг, 38″

 

Koenigsberg_Lindenstrasse mit Sinagoge_1910
Кёнигсберг, Линденштрассе и синагога.

 

 

 

«Россия

Мистеру А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Архангельск

Консульство Дании

 

9.5.1910.

 

Мой наидражайший сэр!

Я получил вашу прелестную открытку и выражаю огромную благодарность за это.

Я узнал, что вы идёте на «Каллундборге» в Архангельск, и в самом деле, в таком северном регионе никогда не бывает «тепло».

С надеждой на то, что вскоре вы прибудете в Кёнигсберг, с наилучшими пожеланиями остаюсь ваш

 

Эрих Гелитцки

 

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг 38″

 

Koenigsberg Holzbrucke_1910
Кёнигсберг, Хольцбрюкке (Деревянный мост).».

 

 

 

«Англия

А.Д. Торенсену

1-му штурману парохода «Каллундборг»

Кардифф Уэльс

Консульство Дании

 

30.5.1910

Мой наидражайший сэр!

Я получил вашу прелестную открытку из Архангельска — Россия и от всего сердца благодарю вас за это.

Посылать ли мне вам ещё открытки? В скором времени я поеду в Пиллау и буду разгружать там немецкий пароход «Оттокар» с фосфором.

С наилучшими пожеланиями остаюсь искренне ваш

 

Эрих Гелитцки

Кёнигсберг, Унтер-Хаберберг 38, Германия»

 

 

Коллекционирование открыток
Кёнигсберг. Королевский замок.

 

Удивительно, как быстро в 1910-м году работала почта. К примеру, первая открытка отправлена из Кёнигсберга (судя по почтовому штемпелю) 18 апреля, а уже 20 апреля в 12-30 она была в Манчестере.

С почтовыми штемпелями на открытке, посланной в Россию, ещё интереснее: из Кёнигсберга карточка ушла 9 мая, а в Соломбале оказалась 30 апреля. Разница, видимо, получилась из-за того, что на российском штемпеле указана дата по старому стилю. Так что, если я ничего не путаю,  в Архангельск открытка дошла всего за 4 дня (13 мая, если считать  по новому стилю). Нынешней Почте России такие сроки даже не снились!

Ещё две открытки отправлены из Кёнигсберга в Париж неким торговцем Максом Глогау. Получатель один  тот же. Ранняя открытка датирована 1905 годом.

 

Королевский замок и Кайзер-Вильгельм-Плац. 1905 год (по почтовому штемпелю).

 

«Спасибо за отправку 6 открыток. Отправляю 6 видов Кёнигсберга, которые, надеюсь, вам понравятся. На всех открытках марки наклеены на стороне для письма. Если хотите, могу выслать открытки с видами нашего курорта Кранца, проштампованные местным штемпелем.»

 

Кёнигсберг. Хабербергская кирха. 1906 год (по почтовому штемпелю).

 

На второй открытке, отправленной в 1906 году, кроме адреса самого Глогау и адреса получателя, никакого текста нет. При этом марки наклеены на видовой стороне.

 

Способы печати открыток

Способы печати открыток

admin

Рассмотрим некоторые технологические способы печати открыток. Сразу оговоримся, что в основном это будет касаться Германии в период с конца 1870-х годов до конца Первой мировой войны. Причина этому не только в том, что нас интересуют восточно-прусские (читай — немецкие) открытки, но и в том, что именно немцы и именно в этот период были, как говорится, на острие технического прогресса во многих отраслях промышленности, в том числе в полиграфии.

В начале рассматриваемого периода в течение нескольких лет основным способом печати открыток была литография, как монохромная, так и цветная. Литография, особенно цветная, была довольно дорогим способом печати, с продолжительным предпечатным процессом изготовления формы (камня), с необходимостью нескольких прогонов для нанесения различных цветов. Для удешевления единицы печатной продукции (собственно, одной открытки, полученной литографическим способом) необходимы были тысячные тиражи, при этом сам процесс изготовления тиража от заказа до получения готовой продукции занимал несколько месяцев. Несколько дешевле цветных литографий были так называемые фототонированные карточки, выполненные с использованием черного цвета и различных оттенков серого.

 

способы печати открыток
Литографический цех издательства «Доктор Тренклер и Ко.«. 1909.

 

Способы печати открыток
Кёнигсберг. Цветная литография, 1899 г. (по почтовому штемпелю). Издатель неизвестен.

 

Способы печати открыток
Кёнигсберг. Цветная литография. 1899 г. (по почтовому штемпелю). Издатель Gebr. Kornicker, Бреслау.

 

Ещё в середине XIX века был изобретён способ печати, получивший название фототипия (или коллотипия). При этом способе печати в качестве формы используется покрытая светочувствительным составом, содержащим желатин, пластина из стекла или металла, на которую переносится изображение с негатива. Несмотря на то, что фототипия была неспособна передавать оригинальные цвета, точность передачи деталей изображения была весьма высокой. Открытки, напечатанные этим способом, были монохромными, причём, кроме черно-белых, популярностью пользовались также карточки, выполненные в голубой гамме. Фототипия широко применялась такими известными издателями, как Штенгель и Ко. (Stengel & Co.) и Рёммлер и Йонас (Roemmler & Jonas).

 

Способы печати открыток
Пиллау. Фототипия. Издатель Julius Troege, Пиллау.

 

В России были популярны открытки, выпущенные московским издательством «Фототипия Шерер, Набгольц и Ко.».

 

Фототипия
Архангельская губерния. Фотопия, 1914 г. (по почтовому штемпелю). Издатель «Фототипия Шерер, Набгольц и Ко.», Москва.

 

Полутоновая печать позволяла быстро и качественно печатать фоторепродукции типографским способом. Но монохромные открытки были не столь популярны у покупателей, как цветные, поэтому издатели нашли способ, как «раскрасить» открытку.

 

способы печати открыток
Издательство «Доктор Тренклер и Ко.» Цех ручной раскраски почтовых открыток. 1909.

 

В самом начале прошлого века появились технологии, совмещающие в себе полутоновую печать с хромолитографией, что позволило получать цветные фотографические репродукции. И хотя цвета на открытках отличались от реальных, комбинированные процессы давали возможность в короткие сроки печатать большие тиражи, что снижало конечную стоимость открыток. Например, дрезденским издательством Эмиль Пинкау и Ко. (Emil Pinkau & Co.) был разработан комбинированный метод «Гелиохром», а Луи Глазером (Louis Glaser) из Лейпцига был предложен метод печати «Автохром». У других издателей были свои схожие методы и свои маленькие секреты.

 

Heliokolorkarte von Ottmar Zieher
Мюнхенский издатель Оттмар Цихер использовал способ печати открыток, названный «heliokolorkarte».

 

Совмещение фототипии с хромолитографией привело к появлению цветной фототипии. Впрочем, издатели редко использовали лишь какой-то один способ печати. Как правило, в их арсенале было сразу несколько печатных технологий. Для ускорения печати появились прессы под больший формат бумаги. Цветную фототипию, в частности, использовала компания Шаар и Дате (Schaar & Dathe).

 

способы печати открыток фотохром
Тильзит. Фотохром. Издатель Otto v. Mauderode, 1911 г. (1915 г. по почтовому штемпелю)

 

Ещё одним интересным способом печати открыток был фотохромный процесс. Запатентованный в январе 1888 года служащим швейцарской фирмы «Орелл Фюссли» (Orell Fuessli) Х.Я. Шмидтом фотохром стал широко использоваться для создания цветных изображений. По-прежнему печать осуществлялась на литографических прессах, но для создания приближенной к оригиналу цветопередачи с черно-белого фотонегатива делалось несколько форм с использованием всё той же фототипии. В зависимости от количества цветов изготавливалось до 15-18 форм, и каждый цвет наносился отдельным прогоном. Фотохром использовался в производстве почтовых открыток на рубеже XIX и XX в.в.

 

Koenigsberg Photochromiekarte
Открытка с видом Замкового пруда в Кёнигсберге. Издатель счёл необходимым указать не только себя, но и способ, которым он отпечатал данную открытку: Photochromiekarte Brück & Sohn, Meissen.

 

Как уже говорилось ранее, издатели использовали разные способы печати открыток, используя для этого даже  одно и то же фотоизображение. Ниже представлены две открытки, изданные кёнигсбергским издателем О. Циглером (O. Ziegler):

 

photochrom_Balga
Бальга. Фотохром.
Kupfertiefdruck_Balga_1908
Бальга. Фотогравюра.

 

Некоторое время распространенным способом производства открыток была фотогравюра (нем. — Kupfertiefdruck, англ. — photogravure). При изготовлении печатной формы медная пластина протравливается особым образом. После протравливания каждый элемент на форме приобретает разную глубину. Чем глубже печатающий элемент, тем больше краски в нём содержится и тем темнее будет этот элемент на отпечатке. На пластину наносится краска, затем форма вытирается насухо, но при этом в углублениях её остаётся достаточно для переноса на бумагу. Очевидно, что подобным способом было возможно печатать лишь монохромные открытки.

 

Kupfertiefdruck_Koenigsberg_Krauskopf
Кёнигсберг. Фотогравюра. Издатель Фриц Краускопф.

 

Зачастую способы печати открыток указывались издателями на оборотной стороне открытки.

 

Kupfertiefruck_Koenigsberg_Krauskopf_back
Оборотная сторона открытки. Издатель Фриц Краускопф, Кёнигсберг. В правом верхнем углу указан способ печати открытки — фотогравюра (Eche Kupfertiefdruck Karte).

 

Без постоянного усовершенствования фотографии тот прогресс в промышленном производстве открыток, что наблюдался в конце XIX в., был бы невозможен. В немалой степени этому способствовало и то, что стали появляться многочисленные фотостудии, а также фотографы-любители. Фото, сделанные ими, становились сюжетами для открыток. Не отставали от запросов профессионалов и любителей фотографии и производители фотобумаги. Именно появление бромидной фотобумаги спровоцировало появление многочисленных так называемых «реальных» (echte photographie и real photo) фотооткрыток. Долгие годы крупнейшим производителем бромидной бумаги являлась фирма Neue Photographische Gesellschaft (NPG), основанная в 1894 году в Берлине Артуром Шварцем, издававшая также и многочисленные серии открыток, как видовых, так и портретных.

 

echte photographie_Nikolaiken
Николайкен. Реальная фотография. Издатель Curt Rahm.

 

способы печати открыток реально фото
Фрагмент оборотной стороны открытки. Указан издатель (Driesen Verlag, Berlin) и логотип издателя с указанием способа печати открытки — Echte Fotografie.

 

Добавим, что со временем фотооткрытки стали преобладать на рынке, постепенно вытеснив более дорогие в производстве литографические, фотохромные и прочие способы печати открыток. К тому же с окончанием Первой мировой войны открыточный бум в Европе пошёл на спад.

 

Типы фотобумаги для печати открыток
Типы фотобумаги, используемой для печати открыток, часто указывались на их оборотной стороне.

 

 

 

 

Обратная сторона открытки

Обратная сторона открытки

admin

Конечно, обратная сторона открытки не такая красивая, как лицевая. И не такая таинственная, как обратная сторона Луны. Но и на ней есть кое-что, что может представлять интерес для филокартиста.

Долгое время на обороте почтовой карточки ничего, кроме адреса, писать не разрешалось. Начиная с февраля 1905 года оборотная сторона (правильно говорить, конечно же не «обратная», а «оборотная» сторона) была поделена на две части (первой страной, выпустившей открытки с разделённой оборотной стороной была Великобритания в 1902 году). Правая часть была оставлена для адреса, а левая отводилась для письменного сообщения. Марку, как и прежде, полагалось клеить в верхнем правом углу. Хотя нередко попадаются открытки, где марки наклеены прямо на изображение на лицевой части.

 

postcard_back_side
Оборотная сторона открытки. Германия, до 1900 года. Имеются надписи «Deutsche Reichspost» и «Postkarte». Вся сторона предназначена только для адреса. Какой-либо иной информации в виде цифровых либо буквенных кодов нет. Определить издателя не представляется возможным.

 

Интересно сравнить шрифты, которым напечатано само слово «почтовая карточка». Несмотря на то, что типографские шрифты закупались типографиями у тех, кто эти шрифты производил, и не были чем-то эксклюзивным, всё же некоторые из них весьма оригинальны. Стоить заметить, что одинаковые шрифты можно встретить на открытках разных издателей, по причине, о которой говорилось выше, и, видимо, потому, что копирайта на начертание слова «почтовая карточка» тогда просто не существовало и печатники попросту копировали друг у друга понравившийся им шрифт. С другой стороны, у одного и того же издателя могли встречаться разные шрифты, возможной причиной чему могло быть то, что какой-то определённый шрифт в этот момент уже использовался в тираже и для другого заказа брался любой подвернувшийся под руку шрифт.

 

postcard_back side_1904
Оборотная сторона открытки. Германия. 1904 г. Вся сторона предназначена для адреса. В левом верхнем углу открытки на двенадцати языках имеется надпись «почтовая карточка» либо «открытое письмо», выполненная различными шрифтами. А также надпись по-французски «Всемирный почтовый союз». Определить издателя невозможно.

 

Интересны и надписи, которые до 1905 года были обязательны для почтовых карточек, предназначенных для международных отправлений и имевших хождение среди членов Всемирного почтового союза. Имеется в виду дублирование на нескольких языках словосочетания «почтовая карточка». Поскольку официальным языком Всемирного почтового союза был французский, надписи Carte postale и Union postale universelle присутствовали на всех международных карточках. Помимо французского могли иметься надписи на английском языке и государственном языке страны, в которой карточка продавалась. На некоторых открытках добрая четверть оборотной стороны занята надписью «почтовая карточка», продублированной на дюжине языков. Этот блок с надписями на разных языках на многих открытках абсолютно одинаков, поскольку просто копировался различными производителями.

Со временем обязательное требование иметь на обороте надпись «почтовая карточка» было отменено. В Германии это произошло в 1907 году. Но по традиции ещё какое-то время эта надпись по-прежнему печаталась. Разумеется, в разных странах существовали свои правила и особенности в этом смысле.

 

Fritz Krauskopf_Koenigsberg
Оборотная сторона открытки. Германия. 1930-е годы. Издатель Фриц Краускопф (Fritz Krauskopf), Кёнигсберг.
Сторона разделена на две части, правая предназначена для адреса, левая для текстового сообщения. В левом верхнем углу имеется номер изображения из фотосерии «Кёнигсберг» (Nr. 45 Königsberg i. Pr.). В левом нижнем углу указана информация об издателе. В правом верхнем углу, на месте, где должна наклеиваться марка, указана информация о способе печати (Echte Kupfertiefdruck Karte) и размещён буквенно-цифровой код.

 

Иногда на оборотной стороне печаталась фамилия фотографа, сделавшего снимок для лицевой стороны.

 

back side of post card
Оборотная сторона открытки из серии «Виды нашей родины» Восточнопрусского школьного союза. Автором фото, помещенного на лицевой стороне, являлся H. Schultz. Сама открытка отпечатана в типографии Römmler & Jonas, Дрезден. 1930-е — начало 1940-х годов.

 

Довольно часто на обороте открытки можно увидеть различные буквенно-цифровые сочетания, расположенные в разных местах. Иногда они напечатаны в правом нижнем углу открытки, иногда вдоль левого обреза, иногда на месте, отведённом под марку, и после наклеивания последней становятся не видны.

Сейчас сложно расшифровать эти комбинации цифр и букв. Но когда-то подобным образом или издатель, или типография маркировали либо номера заказов, либо год выпуска, либо качество бумаги и печати или тип печатного процесса. Иногда невозможно даже определить, был ли издатель и типография одной и той же компанией. Или же заказ на печать был размещён в сторонней типографии. Глядя на некоторые открытки можно с уверенностью говорить, что на них указан заказчик-продавец, а установить типографию, где был отпечатан тираж, просто невозможно.

 

Обратная сторона открытки. Paul Isenfels_Kurische Nehrung
Оборотная сторона открытки. Восточная Пруссия, Германия. 1920-1930-е годы. Издатель Пауль Изенфельс (Paul Isenfels), Нидден, Куршская коса.
Сторона разделена на две части. Правая отведена для адреса, левая — для текстового сообщения.
В левом верхнем углу открытки имеется надпись об изображённом на лицевой стороне объекте (Нидден (Куршская коса, Восточная Пруссия). Вид с высоты на залив). В правом верхнем углу, в месте, где клеится марка, указан способ печати открытки. По центру сверху вниз выполнена надпись с информацией об издателе, также имеется логотип издателя. В левом нижнем углу имеется буквенно-цифровой код.

 

В то же время многие издатели (типографии) наносили на открытки свои товарные знаки. Иногда это были вензеля из букв (как правило инициалов издателя или начальных букв названия компании), иногда логотипы. Чаще всего товарные знаки и логотипы помещались на оборотной стороне. Но некоторые издатели, например, Доктор Тренклер и Ко. (Лейпциг), Фриц Краускопф (Кёнигсберг) и Штенгель и Ко. (Дрезден) размещали свои логотипы и на лицевой стороне открыток.